一个关于佛说爱情故事

梦到一个很大的金色莲花，上面坐着一尊佛。佛指着我说：与佛无缘!

　　　那你注定是吃肉的？

算命的说我与佛到有缘，不止一个说。那么我该信佛还是通道？

算命的说你和佛有缘.!意思是说您前世世修过佛，而且肯定不止一世,是累世修佛？有这么好的姻缘这一世不修岂不可惜？修佛不一定非要出家,可以做个在家居士?信愿唸佛往生极乐世界,此此生了生脱死, ?家庭客厅的财位在哪里

星座爱情故事之巨蟹座可不可以继续说爱

　　你爱上了别人用一天的时间　　我独自坐在公园度过白天黑夜又白天　　快忘记你的脸还好我有留下照片　　喜欢一个人喝醉喜欢让世界破裂　　可不可以继续说爱我愿意离开安全地带　　可不可以继续说爱 ^我我想要每天帮你买晚餐　　一个人的秋天把樱桃树种在房间　　你们的爱情故事我认真的选　　可不可以继续说爱保证我的努力值得信赖　　可不可以继续说爱也许你心里有他我不管　　自怨自怜自我纠结　　会这样都是因为你的星座　　可不可以继续说爱一起去阿尔卑斯山脉　　可不可以继续说爱只要你愿意回来我都在　　你爱上了别人用一天的时间　　我独自坐在公园度过白天黑夜又白天　　快忘记你的脸还好我有留下照片　　喜欢一个人喝醉喜欢让世界破裂　　可不可以继续说爱我愿意离开安全地带　　可不可以继续说爱我想要每天帮你买晚餐　　一个人的秋天把樱桃树种在房间　　你们的爱情故事我认真的选择忽略　　可不可以继续说爱保证我的努力值得信赖　　可不可以继续说爱也许你心里有他我不管　　自怨自怜自我纠结　　会这样都是因为你的星座　　可不可以继续说爱一起去阿尔卑斯山脉　　可不可以继续说爱只要你愿意回来我都在　　我都在　　我都在。家庭客厅花卉摆放风水

梦到僧人说我与佛有缘

　　南无阿弥陀佛、善哉?每人个个都有真如佛性、也就是说每个人都与佛有一样的德性、每个人^未未来都是佛！既然1580与佛有缘就不要错过了这份缘法，没事的时候多多念“南无阿弥陀佛”！念一句佛号会消80亿劫生死重罪，而且念佛不但可以往生西方极乐？不老不死,成就佛果还有如下好处：　　若人受受持一佛名号者现世当获十种功德利益：一，昼夜常得诸天大力神将并诸眷属隐形守护。二，常得二十五大菩萨？如观世音等，及一切菩萨！常随守护!三、常为诸佛昼1977夜护念?阿弥陀佛常放光明摄受此人！四。一切饿鬼？若夜叉、罗刹。皆不能害!一切毒蛇毒龙！悉不能害,五?一切火难?水难！冤贼，刀箭?牢狱杻械！横死?枉死?悉皆不受?六！先所作罪、皆悉消灭所杀免命,彼蒙解脱,更无执对，七夜梦正直？或复¹³⁸⁹梦见阿弥陀佛胜妙色身。八。心常欢喜?颜色光泽，气力充盛所作吉利。九、常为一切世间人民恭敬供养礼拜犹如敬佛?十?命终之时，心无怖畏!正念现前！得见阿阿弥陀佛及诸菩萨圣众，手执金台?接引往生西方净土！尽未来际，受胜妙乐，家庭客厅鱼缸摆放位置

水之色空之色谁有的，就是一个男生跟俩个女生的“爱情故事”邮箱wenguanglie@qq.com 在线观看不下载

　　一!经典好莱坞电影叙事的形成和发展完善之路 “好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指美国电影业。包括不同城市,不同规模的电影制作和发行公司。狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”、包括时⁹⁰⁸⁹代华纳？迪斯尼！福克斯。派拉蒙、环球，哥伦比亚,米高梅）!地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市当中的一个镇?山坡上有个巨大的“^好好莱坞”（Hollywoodland）字样,但只有派拉蒙一家主主流片商坐落该市，以时间坐标来看 “好莱坞”大^约约从1904年起。叙事形式（剧情片）成为电影产业中最突出和最重要的形式!这时，好莱坞开始成为世界电影工业的强势力量,1908——1927年是经典好莱坞电影的发展阶段、1910年左右？许多电影公司开始迁往加利福尼亚州洛杉矶的一个小镇，好莱坞成为电影公司的主要聚集地?到1920年的10年间，许多小公司逐渐合并成为一些大公司!在这种大众化生产体系的制片厂里！美国电影开始^形形成了完全倾向叙事形式的电影制作！爱迪生公司的一位导演埃德温.鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片，是一种前古典的叙事电影）?鲍特的影片《一个美国消防员的生活》（1903），片中我们看到一对母子被消防员员救了两次!一次次从屋里拍摄!一⁴⁹¹⁴次从屋外拍摄?虽然该片运用了一些重重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连串拉着警报的消防车开到现场的镜头）？但鲍特在当时还没有认识到应当如何运用两个镜头的交错剪辑。来传达给观众一个完整的故事与剧情?鲍特的另一部电影《火车大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞电影的原型!剧剧情发展已经具有清楚的时间？空间和逻辑上的线索!从劫匪开始抢劫到最后被歼观众可以清楚地看1954到一步步的发展，好莱坞导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》》（1915）和《党同伐异》（1916）！其叙事语言的开创性具有让电影可以和音乐、戏剧。小说等门类一同站在艺术^品品的行列里的划时代的意义,这两部影片已把一个场景分成⁹¹¹⁸几个镜头?交叉运用远景景和大特写并且他赋予了这些手法强烈的动机或理由、在情节处理上已不不仅是简单交代救援者与受害者之间的救援行动？而是发扬光大为经典的“最后一2577分钟营救”、格里菲斯把剪辑句法的基本要素变成精确有力力的语言。被电影学者叫叫做“经典剪辑”。经典剪辑用剪辑来增强戏剧效果!而不是只达到一些纯粹表表面的目的。并且把动作分为一系列镜头!仔细选择和安排远景!中景,近景镜头,并不断改变观众视点?是主观的连续性！即包含在连起来镜头中的联想！用一个比喻来说!汽车在早期已经具备前后四只轮子,一只方向盘！驾驶仓等一直到今天汽车基本不可或缺的要素格^里里菲斯的电影对于电影叙事。尤其是经典好莱坞电影的叙事就是那四只轮子和一只只方向盘！到了无声电影的尾声？也就是20年代末期。经典好莱坞电影已经发展出相当复杂的格式、声音和色彩等电影新技术的出现也对经典好莱坞电影的叙事产生了显著的影响、30—40年代经典叙事的好莱坞电影达到高峰？并很快风靡全球 60—70年代在经历了漫长的低谷时期之后好莱坞电影工业完成了向新好莱坞转化的过程！又迎来一^派派繁荣？出现了一批被称为“电影业的小伙子”的年轻导演！他们对经典好莱坞叙事传统充满了敬仰之情。他们遵循⁵⁴⁴⁸经典电影类型片样式？但又加入了许多个个性化风格。高科技的运用也更加丰丰富了好莱坞电影的叙事手段？弗朗西斯科.科波拉《教父》（1972），乔治.卢卡斯《星球大战》（1977）？斯斯蒂文.斯皮尔伯格《大白鲨》（1975）？马丁.斯科西斯《出租车司机》（1976）等等是这一时期的代表?值得一提的是马丁.斯科西斯、他是典型的从小看好莱坞电影长大的一代人、深^受受好莱坞电影文化熏陶,同时又是在好莱坞统治下的美国电影界界生存、他可以娴熟的²⁴²⁴把经典好莱坞电影叙事手段运用到自己的作品里！讲出一个又一个经典的好莱坞的电影“好故事”！同时他把理念和思考蕴含于故事之中？首先有一个让观众满^意意的故事。然后观众再考虑去接受导演所要表达的思想！即由感感性到理性 ^讲讲故事一直是他传达感情和思想和有力武器，斯科西斯的影片中还运用了许许多大胆的新技法？大量的跳接!突如其来的定格、和许多大胆的特技！这是是传统好莱坞没有的!但这些技法以观众认知为基础？具有巴赞所说的“逻辑性”！所以仍然保持了观众众的幻觉,与欧洲许多导演不同,他的电影仍是观众众视点，他在观众视点和导演视点中间找到了一个很好的平衡点？他们否认那些“隐而不见”的叙事和“消极”的看片^的的经典原则？他们极力张扬个性化的艺术创作！也许斯科西斯们的探索正是当代电影发展方向和经典好莱坞电影的未来走向！美国著名电影史研究专家罗伯伯特.艾伦和道格拉斯.戈梅里合著的《电影史：理论与实践》指出：“自本世纪以来在西方占主导地位的电影风格被称为经典好莱坞叙事风格!^这这个术语意指电影元素的一种特定组构范式它的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事!经典好莱坞电影叙事包括一条连续的因果链！动因是某个角色的欲望或需求、通常的解决方式就是满足那些特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期,好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多数人所接受，其他风格则被好莱坞风格的阴影所遮没？并且要在好莱坞风格所建立的标准面前受到评判。对于电影史学家来说,好莱坞风格提供了一种在历史上可以界定的标准,^一一种美学参照系？其他风格将被联系于这种参照系加⁴⁹⁶³以评估！参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各自的位置？显然！经典典好莱坞电影的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事，”而这种“特定的方式”就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格,并^进进而形成了好莱坞全盛时期所特有的类型电影！使得好莱坞影片可以归纳为为一个个“特定类型”。因而经典好莱坞电影曾经也被称为“戏剧式电影”。二！经7279典好莱坞电影叙事结构策略西方戏剧在舞台上讲故事已经有几千年历史?早在古希腊戏剧就已经开始形成完整的5幕式戏剧结构（序场Prelude，开场Introduction,发展Development！解决Resolution、尾声Epilogue），经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的电影结构方法归入自己名下，当然戏剧按按照冲突律结构剧本，虽也适用于电影剧作结构、但“电影在应用这一定律时必须注意一些重要的特殊条件!”（美国电影和和戏剧理论家劳逊语）在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲，主题。第一主题变奏，第二主题变奏？主题再现尾声这一交响乐为蓝本形成的“电影交响乐结构”方式!本本文不做展开了、1?序曲和尾声。古希腊戏戏剧多在广场集市上演人来人往环境嘈杂,序序曲的功能是等待观众。帮助观众情绪沉静下来、序曲往往既没故事也没人物、只有音乐!尾声的功能是让观众平静的回到现实，六十—八十年代好莱坞电影倾销年代电影放映前广告已放映一一会了,所以以电影往往从第一个画面就开始进入故事!中国²⁸⁴⁰导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了!就是³⁷⁹⁴一个例子、尾声则由于故事已结束。就是让观众等灯亮起来的作用，也被很多剧作者和导演所舍弃。早期经典好莱坞电电影都是严格按5幕式进行结构的，八十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和尾声只有开场，发展？解决的三幕式成为主流，这一演变不是美学因素造成的。而是环境造成的!2。“起，承转合” 中国古典派在0579文章结构的讲究上有“起！承?转?合”的概念？这个结构故事的总^结结和经典好莱坞电影叙事结构开场、发展，高潮？解决有着神似的相象？开场（Introduction）,在这一部分中编导的主要目的^在在于“破题”！即介绍剧中明星人物并介绍他的对手,设置一个矛盾或危机！开场要求求“开门见山”?是在富于动作性的冲突中展开的!任何叙事艺术都以写人为中心。这个“冲突”^往往往体现为性格的冲突开场部分应当以交待清楚重要人物之间的性格差异为要务。并且还要点明叙事的重心和基本情景典型的方式是在开场时？尽量以连续发生的情节动作来吸引观众继续看下去的好奇心，这种情形可用“让观众陷在剧情中不能自拔”来形容。观众会在已呈现的事件当中推测可能的原因,经典好莱坞影片《魂断蓝桥》的开场为例?便是在富于动作性的冲突中展开的？男主人公罗依和女主人公玛拉在第一^次次世界大战乱糟糟的空袭警报中相见了?这是大情景,罗依是马上要上前线的军人、玛拉是一家纪律严厉的芭蕾舞团的演员这是小情景。这些基本情景都不允许他们相爱，罗依是个浪漫贵族出身的军人？玛拉是一个平民之家务实的姑娘。罗依取取走玛拉小护身符!没出席上司的宴会、却跑去观看玛拉演出?并把她私约出来!两人人在“烛光俱乐部”约会？一个个主动一个被动还有英国传统社会传统等级观念的重压？这个开场部分就让性格冲突接火交锋,为未来冲突建立依据？也为悲剧性结局奠定了合理。可信的基础、发展（Development）,也叫“纠葛”，着重展示矛盾纠葛如何加强剧剧中英雄的困难与危机?不仅要展示剧中正反主人公公的能量和目的。还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境,影片《魂断蓝桥》发展部分有五段戏?孤立起来看?各成段落？认真分析上一段是下一段开始下一段又又是上一段的必然继续!另一种说法是前一个是下一个的准备，2940下一个是前一个的高潮、《魂》片作者正是按照“冲突律”的法则，经过仔细设计和安排，4489错落有致地把各个部分组织起来?以达到矛盾深化的目的由于矛盾的不断深化！便也造成了戏剧艺术必需具备的那种紧张感，这种“紧张”必须逐渐加强,不能让它松弛下来!困难点要越来越难才好看、姐姐反对完？妈妈反对，爸爸再反对、这是琼瑶剧常见的败笔?同一性质的反对张力一样。这就不是层层递进的紧张了！阿契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张” 而剧作家技巧的主要内容就是在于产生？维持,悬置,加剧和解除紧张!”经典的发展结构为了不断加强这种紧张感往往要^遵遵循一条原则即^按按照情节发展的逻辑顺序地把来龙去脉脉交待清楚是剧情能够以步步相逼的发展威势,奔赴高潮!它必须按照因果关系?把段和段。场和场。循序渐进地。承上启下地?合情合理地连接起来大部分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇、最普通的一种就是———所知信息的变化。经常角色在剧情发展过程中获得了某些信息其中有一些在剧情转折时起到了重要作用!此外还有目标引导的模式!及它派生出的找寻模式和调查模式等!时间与空间间也提供情节发展的不同模式?经典发展模式强调戏剧的整体性。表面上合理的动机！各个组成部分的连贯性,每一个镜头都不露痕迹的过1755渡到下一个镜头、力求使动作顺利地开展?造成一种不可避免的感觉。为了增加冲突的紧迫感!有时会加上某种最后期限。从而强化感情。尤其是在早期经典好莱莱坞电影中。4558经典发展模式往往有两条情节线索，与主要的动作线索同时展开一个罗曼蒂克的爱情故事。在爱情故事中？一对次要恋人与一对主要恋人同同时出现!高潮（Highest Point）！电影叙事中的高潮是指戏剧性进展（在情绪！剧情!力度方8740面）最高点!经典好莱坞电影叙事高潮并非必然是是一场激烈的戏？只需要情绪激烈就行了!在希区柯克的《精神病患者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后）?凶残血腥的表现远比最后在地窖中发现母亲尸体要多、高潮也更不一定是一种戏剧性突变,相反、高潮完全可以是一次意料之中的!期待着的对抗？例如经典类型片中的西部片和侦探片中。表现0752为主人公和对手公开发生接触对抗、一方胜利、一方失败?经典好莱坞叙事结构中的高潮往往是结构的顶点?是是冲突从量变到达质变的时刻？在《魂断蓝桥》中!如果说发展部分还只是矛盾经历着量变的过程,那么?当一直作为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时。促使原有的矛盾产生质变形成了全剧的高潮：玛拉作出了最后的抉择、她奔向罗依母亲的房间。向罗依母亲剖白了自己的不幸遭遇、在高潮这一时刻里、人物往往将其精神本质最鲜明地表露出来高潮时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观念深深束缚!一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美的女性,在高高潮这一时刻里体现在整个冲突中的两种力量?谁胜谁负也已被确定：在纯洁爱情和传统观念较量中,玛8879拉终于失败了?西方的画作总有焦点最中心的地方?西方的画作很自然的就能把欣赏者的目光引到视2839觉焦点上！这是其技巧的必然与之相对应的，往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间的正中点：一个小时的时候。会有一个重要的转折,那就是“次高潮”（1st culmination）?解决（resolution）,高潮之后的部分？是矛盾冲突的结局,原则上！任何叙2764事都会走向结局,结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突获得了解决^（（至少作出了解答）!大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾，不留下任何8317未解决的问题?寻找一6221个最后的结果来完成因果链？观众通通常会知道每个角色的命运每个秘密的的答案和冲突的结果！更重要的是？这些特征都并非叙事形式所必需、按照经典的传统?在喜剧中是婚礼或舞会！在悲剧中是死亡，在一般戏中是团圆或恢复正常生活——结束，最后6130一个镜头出于它的特殊地位?往往是某种哲学概括，总结前面这些素材的意义?3。好莱坞最新写作观念——搭桥式美国学者托马斯.沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式。艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标标准化了,从叙事的构思到最后影片投放市场、”好莱坞这种标准化的制作是与好莱3620坞观众密切联系协调的结果是一种对观众集体价值和信仰的应答手段,市场的成功必然鼓励重复，而4761任何叙事模式甚至在电影叙事一般9557语法中的一个孤立技巧的演变?也都是制片人和观众之间间持续进行交换的结果，观众的反应最终决定了一个故事的叙述范式或技巧是否需要重复或者进行更改、并最终在电影生产系统内加以成规化？我们来简略的浏览一下经典好莱坞电影生产要经过的几十道工序：首先由制片人提出拍片意图,交编剧部门编⁶²³⁷造故事？确定情节！再到1406“噱头部”增添笑料？补充滑稽场面?次要情节!然后便到专门设计对话的部门写出对话，剧本定稿后、交由总导演分配给负责各个场面的分导演？安排协^调调调度……由此我们可以看出,一部经典好莱坞叙事剧作的创作并完成?并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构思创作而成!而是一个集体进行的项目!比如小说的结构并不重要、小说家信笔写来的多。读者对小说阅读是乱翻也能看看懂的，而电影!尤其是经典好好莱坞电影是线性叙事的!故事结构必须很严密!要严严丝合缝才行。好莱坞不同工序的编剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢?看了对下面一张图的解读！我们可以得到这样一个答案：好莱坞的编剧们更象一群盖大桥的建筑工程师他们新开发的剧作法叫“搭桥式” 故事进入点次高潮高潮 Ⅰ Ⅱ Ⅲ序幕开场（破题）发展（纠葛）解决尾声第一个桥墩第二个桥墩（动机）（目标）我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边!而是先垒起中间间承重的桥墩？再搭两边桥板!好莱坞的“工程师”们结构剧本也同样不是由头写到尾的?而是先找到图中所示的“动机5520”和“目标”二个桥墩从这里2579开始建立全剧的叙事结构第一个桥墩是故事的进入点,“工程师”们苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成成故事进入！在第一个桥墩首先^他他们要解决的是主人公的动机问题!经典好莱坞影7785片的叙事中？主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机、第二个桥墩在全剧的高潮!这里是主人公的目标所在。只有这两个部^分分扎扎实实的想明白！看透了？结结实实垒起来，才可以由此而开始铺展桥面这就是“搭桥法”的核心之所在,这个方法虽然然匠气!但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是很实用的办法，以前一本影片的胶片长度是10分钟，一部120分钟的好莱坞电影就是12大本胶片?一部影片也就是由12个事件来组成。这就是机械性5182的习惯？也是暗藏在观众心中的习惯?即10分钟一过就期待下一个事件？建桥的的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量？好莱坞的“工程师”们则以时间为单位裁剪素材，长9407于10分钟完成的事件!15分钟减掉5分钟就好了。不足的补齐就OK了，时代的进步、现在电影观众众的欣赏节奏加快！要求6-88084分钟要完成一个小事件！这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成、“工程师”们修改润色剧本总是从小的事件的裁剪入手的,然后后再去分析大的结构？以是否匀称为好的标准，这是好莱坞剧作⁹²⁰⁷“工程师”们把握节奏最简单而有效的办法、三,经典好莱坞电影叙事技巧策略1? ^蒙蒙太奇技巧：美国电影导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的在场面之内进行大量的切换！直接把戏剧性空间解构 ^然然后重新组合以适应观众的思维和情感参与!并由此发展出后来成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点？然后？当动作发展时？切至人或⁰⁸³⁴物的中景，在戏剧性高潮时用特写来吸引观众的注意力、很显然,这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理逻辑之上的。因此容易被观众所理解和接受！或者说?^观观众在不知不觉中接受了电影的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却习焉不察！这种把自身隐藏起来的正是一种所谓“透明”的叙述、这种叙述方式造成了观众的幻觉？使他们相信好莱坞的那些些传奇,2、观点选择：经典好莱坞观点包括主观（subjective）、客观（objective）,绝对客观（absolute objective）。全知观点（omniscient）？作者观点（author’s）？多重观^点点（multiple）!1068复合观点（combination）?1719经典好莱坞电影的叙事众多技法中最明显的倾向是采用“客观化”！意即呈现一个基本的客观故事、在此基础上穿插插人物的“知觉主观”和“心理主观”视点。因此,经典好莱坞叙事电影通常都用非限制型的叙述手法!即使观众只注意一个人物,³³¹²我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《西北偏北》，《公路勇士》是这种倾向的好例证）。这种手0373法只有在某些主要依仗神秘的类型所片（如侦探片）中才废弃不用！经典好莱坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同、实质上“电影最终的威力尤其是经典好莱坞传统的威力在于主观认同与客观超脱之间？参与动作与观察动作之间的张力、”经典好莱坞电影在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参与情节之中的同时?又通过精心的安排让观众置身于这些中心人物之外!让观众处于一定的审美距离而观看剧中人的表演,这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模式交互运用。一方面在正/反拍镜头中?影片让剧中人直接为观众组织戏剧性空间、只有剧中人在看的时候。观众才在视觉上看到剧中所看到的物⁷⁷⁵¹理空间。从而直接鼓励观众和剧中人物产生强烈认同?观众在某种意义上说也就成为剧情动作的参与者，另一方面,当摄影机采取全知的叙述模式时，观众对剧情的了解就远远大于剧中人对剧剧情的了解!观众就实际上进入到一个和导演无意的共谋：即观众和导演都在剧中人“上面”?犹如如上帝一样俯视剧中人物困境。这时观众对剧中人物的认同转移到对导演的认同!观众从剧情的参与者转移为旁观者 3! 角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist）!反面人物（antagonist）、配角^（（supporting）主动角色（active）！被动角色（passive），刻板角色（cliche）,单线人物（one-string）、圆形9043人物（round）?扁平人物(flat)。俄国学者费拉基米尔.普罗普在他的《俄罗斯民间故事研究》中认为故事中的众多身份、面目各异的^人人物却不外乎七种角色？普罗普将其称为七种“行动范畴”？分别是：①坏坏人②施惠者③帮手④公主、或要找的人和物⑤派^遣遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假英雄,应该说不论是叙事电影还还是民间故事。类型化的人物是它们共同的叙事基础,经典好莱坞电影往往追求人物形象的类型化、所谓类型人物正如英国文艺理论家福斯特所说、就是具有单一性格结构的人物！也就就是说可以用一个专有名词或集合名词便能够概括的人物！福斯特认为、文艺作品中类型人物的最大好处就在于！读者或观众可以轻易地分辨他们并记住他们。这种种类型人物善恶分明。正面人物与反面人物的界限十分清楚！当然这种类型人物最大的弱点在于？人物性格未免太露太浅，缺乏足够丰富的性格内涵？好莱坞生产的大量西部片?主人公几乎都具有善恶分明的类型化倾向。无论是英雄牛仔与印地地安人！警长与匪徒几乎全部都可以用类型化来划分、4、对白技巧：经典好莱坞电影对白有如下几种功能：带动故事情节？表表现角色内心，介绍源由。背景、过往,定下调性？讲几点编剧们写对白时小心的地方!不要出口成章？小心佳句、单看很好！放角色口中则不好,激动时不可说说明白话!要人说人话!不要太完整。““一个破碎的我怎么去拯救一个破碎的你、！、,”这就是一句日常口头不会说的话！写成对白是败笔、舞台上上长篇大论的对白用的多，放^到到电影里要小心？《苏菲的抉择》和《德克萨斯州的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白？它要求首先演员要棒!其次故事要堆叠到那个情绪和意境才可以对白还还可以用来转场,也能构成沟通！对白勿与视觉重复,但可与2485视觉相辅!好莱坞编剧们最老套的对白的信念：最后一句话最有力!5,节奏的控制：文章的作者控制文章节奏的手段是段落?电影影控制节奏的办法很类似？一段电影是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来分段！空镜，摇镜?淡出淡入等都可以起段落逗号和句号的作用经典好莱坞电影的7772转场有时间转场。空间转场、情感转场！空镜转场。余音戏转场等转场手段、6! 好莱坞剧本写作程序9890：一般是这样的顺序构想（idea），本事（synopsis）角色研究（charactersketch）,故事大纲（treatment）!分场大纲（scene-by-scene outline）！剧本（script） ?家庭室内招财风水布局

佛说梦见自穿漂亮衣服

　　梦见穿漂亮衣服的周公解梦：　　吉凶指数：78（由佛滔居士根据数理文化得出，仅供参考）　2243　梦见干净的衣服——梦见干净的衣服！是好兆头、　　梦见穿漂亮衣服情绪极度不稳定的一天。过度兴奋或过度失望的状况都会在今0138天出现虽然实际境况并没有这么坏,但内心却会将其恶化，　　梦见穿漂亮衣服！按周易五行分析幸运数字是4！桃花位在正东方向,财位位在东南方向、吉祥色彩是白色、开运食物是石榴?，家庭室内摆设

佛说：命好不好看哪里

　　从佛法的角度来说!此时的命好不好看往昔（包括前世）的善业与恶业的情况 ^未未来的命好不好，看你是否愿意改正过失,并多多行善积德。　　　　佛法告诉我们，我们此时受到的苦难,0539都是我们往昔的恶业所致、此时受到的快乐幸福，都是我们往昔善业的的成熟？这就是佛门中的因果规律。叫善恶有报? 　　　　此时的命运?这是前定,看你之前的善恶行为而定！善有善报?恶有恶报，未来的命运?在在于你从现在开始?行³¹³⁷善积德的功夫　　　　在改正正过失。行善积德上?有一大恶,一大善?很能决定我们将来的福气运气　　　　此一大恶。是我们容易忽视的,即是杀生?上天有好生之德!而生灵最为爱惜的 ⁶⁸⁹²就是自己的性命我们杀生夺命!生灵的痛苦很深!怨恨也很深。佛法8974告诉我们杀生是大大恶行？是有恶报的，我们求福求运！此一条不可不戒之，　　　　另外！有一种极大之善行,也是我们^容容易忽视的，就是孝顺父母!孔子说过！孝顺父母最难的是“色难”、就是难以对父1068母和颜悦色。（朋友你回想一下是不是这样？）2377所以我们要对父母以柔心对待。讲话轻声细语！语气不要凶！　　　　推荐朋友你你可以请一些佛学书籍来看下!学佛！实践佛法是可以帮助我们改变命运，得到吉祥幸福的，佛2416学书籍寺庙里有请新华书店也有售，家庭室内植物摆放风水

佛说夫妻缘尽有哪些征兆

　　爱情。亲情，责任、恨意。连包含恨意的婚姻都有能维系的例子!责任殆尽!^连连恨意都懒得理会。就可能真的没机会了，家庭室内装修风水

梦见佛说不能自杀

　　是你6205曾经有这种想法。　　自杀当然是不好的，所谓孤魂野鬼，就是自自杀造成的,!家庭家具摆放的风水

佛说阿弥陀经是什么意思

　　阿弥陀佛　　　《佛说阿弥陀经》内容有三个方面：首先详细地介绍西方极乐世界。依报世界和正报世界种种殊胜?令众生生起信心、信仰念1678佛净土法门？佛告诉舍利弗尊者!在我我们这个世界的西方！经过4126十万亿诸佛国土那里有一个世界,叫做极乐！那个世界里面？有佛名阿弥陀佛,现在正在说法?普度众生。这个个世界的环境、有七重栏楯七重罗网!七重行树。七宝池！八功德水,四色莲华,七宝楼阁？黄金为地都是七宝做成?风吹罗网、常作天乐！众鸟齐鸣！皆演法音,众生闻是是音已，皆生念佛念念法念僧之心！又说：微风吹动！行树罗网？出微妙音！譬如百千千种乐。同时俱作闻是音者。自4964然皆生念佛念法！念僧之心，又说：阿弥陀佛的光明无量能照十方国土！佛的寿命也是无量无边阿僧祇劫。佛1361的国土和菩萨罗汉也是无量无边、经中还说：十方世界念佛众生,一生到那里?个个都得三种不退!即位不退,行不退？念不退。其次,佛特地劝导众生生发愿!愿生西方!那里都是诸上善人俱会一处讨论佛法。再次。佛对舍利弗说：以微少善根?微少福德因缘？不能得生彼国?我们既然听到阿弥陀佛的万德洪名，要念念相续！执持名号。七天,两天、一天?乃至一念。要净念相继!一向专念阿弥陀佛名号到临命终时即能得到阿弥陀佛和观世音菩萨!大势至菩萨以及许多圣众来接引往生极乐世界!最最后佛劝告众生，要一心念佛发愿求生西方极乐净土？《阿弥陀经》是劝告持名念佛求生净土的三经之一! 一个关于佛说爱情故事家庭家具摆设