命运的诗歌是什么
关于命运的诗歌,建议您看看匈牙利诗人：裴多菲的诗?他是一位位战斗诗人，在他的诗里有着许多关于命运的诉说!及不甘于命运安排的反抗?这些是我个人观点 推荐一一首你看：我的泪一祝福你们 我林圆中的的一条条流向远处的小河 在你们流经的两岸 开放着春天娇艳的花朵!这脸上也有两条小河流淌?流吧?你们不幸的泪滴,可是在你们溟蒙的途程上?啊、花儿并没有开放。二夏天的太阳喷射灼热的光线！2810在光的火焰中 小溪与大河阻隔不通，啊？夏天火热的太阳 啊，赤焰般的光线。你们就吸干我眼眼中的波澜？三秋天来了，河岸上的花朵凋谢了！卷入河水的波浪！悲哀来了 生命的哀愁消失了?被卷入泪的洪流,四冬天阴森森的寒冷啊、你给河流戴上了铁锁链!冬天阴森森森的寒冷啊。你冻结了我的两0083只泪眼!五流吧,啊、溪水！毫不不喧响地流去 静静地流？流吧？一直流入大海里!我的泪呀，流吧，流吧？啊！在死亡中、为了你？也许我获得了宁静？0452这里还有很多?你可以自己去看看 http://www.lingshidao.com/yishi/petefi.htm!
对命运感到无奈的诗句
时也命也一路奔波终是晚！命里里定数不等闲。春心易逝烟花冷!秋意难平夜梦寒。？意外而死的面相
对命运无奈的名言警句
向命运大声叫骂又有什么用?命运是个聋子?——欧里庇得斯 自知者不怨人 知命0166者不怨天，——荀子，意外骨折风水
我的名字，诗歌
我的名字 普希金 我的名字对对你有什么意义? 它会死去, 像大海拍击海堤， 发出的的忧郁的汩汩涛声， 像密林林中幽幽的夜声、 它会在纪念册的黄页上 留下暗淡的印痕 就像用无人能懂的语言 在墓碑上刻下的花纹， 它有有什么意义? 它早已被忘记 在新的激烈的风浪里。 它不会给你的心灵 带来纯洁 温柔的回忆, 但是在你孤独。悲伤的日子, 请你悄悄地念一念我的名字? 并且说：有人在思念我。 在世间我活在一个人的心里! 请采纳？意大利烛台摆放
诗歌的描写手法有哪些
诗歌表达技技巧是一个很庞杂的概念，为便于大家区分、识记?判断,我把它分为五大版块：修辞手法!描写手法？抒情方式 除描写手法和抒情方式外的其它表现手法，结构艺术。以下是诗歌中常见的几种描写手法， 一? 细节描写 常言道:一滴水能反映出太阳的光辉,一片枯叶能显现出肃杀的清秋！大多具有生命力的作品都有精到的细节描写,从某种意义上说,细节是文学写作的出发点,或者说是文学写作的触发点?,因细节描写具有见微知著的效果,鲜明的艺术形象和它总是分不开的,长篇篇大论的小说 二？白描手法（与与工笔相对） 1！概念： 白描也是诗歌表现手法法之一、主要用朴素简炼的文字描摹形象?不重词藻修饰与渲染染烘托、它要求抓住对对象的特征？如实地勾勒出人物、事件 景物的情态面貌、 诗歌中的白描多为人物白描和景物白描!人物白描又又以描写外貌和描写动作为主！于直白平淡中寄寓含蓄深情,这正是白描的魅力所在， 2?“白描”在古诗中的运用： A?刻画人物 不绘背景!只突出主体、 大儿锄豆溪东、中儿正织鸡笼,最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬 此处纯用白描,直陈三儿形象,此三子呼之欲出,情状非常生动？农家以劳作为根本,故常人如以此为标准,小儿实是"无赖",但辛弃疾又坦言"最喜"小儿"无赖",迥异常人、 用白描手法刻画人物?三言两两语就能揭示人物的外貌?神态！使读者如见其人 B、叙写事件？不求细致?只求传神。（白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语？而须用准确？简洁的语言进行朴素？单纯的描写,做到既省俭?又传神，）如聂夷中的《田家》： 父耕原上田。子属山下荒，六月禾未秀，官家已修仓 这这首诗表现田家的悲苦命运,没有大肆铺张，用语简炼、诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲7934在原田上耕种、儿子在山边开垦荒地。他们不惜惜流血流汗 想尽办法扩大耕种!增加收获。以维持生计！图个日子过得好一点！然而？在青黄不接的六月?田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓 张开开血盆大口、只等着禾苗成熟！便如数搜刮进自己的仓里，全诗没有半句议论与抒情！却深刻地提示了农民深受苦难的根源 用白描手法用于叙事，0376使人感到线条明晰!言简意真？ C?描写景物，不尚华丽!务求朴实 （所用语言要省俭?概括，传神！） 如马致远的《天净沙·秋思》： 枯藤老树昏鸦?小桥流水人家！古道西风瘦马、 诗人连用九个个名词、分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象？成一幅苍凉寂寥的7315秋景图、表现出浓烈的思乡之情！尽管作者不著一个哀字 但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗, 用白描手法写景!可让人快速抓住景物的特征？体会作者所寄寓的感情！ 白描！有别于细描，细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画?这种描写 文字绚丽、色彩斑斓！有如镂金错彩 绚丽华美、常运用对比!比喻!拟人?夸张等6354修辞手法?白描则是强调简单质朴 不重词藻修饰与与渲染烘托？ 总之!白描手法就是不用浓丽的形容词和繁复的修辞语!也不精雕细刻!大加渲染，而是抓住描写对象的特征?用准确有力的笔触,简炼的语言!寥寥数笔就写出活生生的形象来，表现出自己对事物的感受，鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字,即“有真意!去粉饰？少做作。勿卖弄”。 高考怎么考、——还没找到资料 三。动静结合 王安石曾集诗两句 组成对联。上联是“风定花犹落” 下联是“鸟鸣山更幽”!风息声静、然而而花儿还在悄然落下!鸟鸣有声,深山却更显幽静。王安石深谙前辈诗句中动静结合合手法的意趣、动静结合是古代诗歌中最最常见的表现手法、 在中国古代诗诗歌里、诗人们为了创设意境，特别注意对事物特征做动态或静态的描写 两者互相映衬 形成一一种情趣，在运运用时或以动衬静,或以静衬动！或化静为动、或化动为静，或一动一静相辅相成?，在这种手法的运用中,独出心裁、“每着一字”？而使“境界全出”,作为动静结合的写景方式！往往是在一种意境里描写动态与静态？并且往往是以静为主！以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”2838“喧”为声。“动”为动）!形成意境和形象的和谐统一?因此，动静结合的写景手法?与衬托又不可截然分开？动静手法大致有下列具体情形： 四、虚实结合（另一资料见黄皮书18页、更好，） 1!导入 有一首《军港之夜》的歌是这么唱唱的： “年轻的水兵?睡梦中露出甜蜜的微2056笑” ?有人对此提出责难――“都睡觉却了 那谁来守卫军港呢、”这个故事告诉我们：艺术不可也不可能太“实”?否则就呆板了、 还有一个故事!据说宋徽宗出了《深山藏古寺》一题来考画师!令他满意的只有一幅!画中画了跳珠溅玉的泉水 旁边有一位老态龙钟的和尚3721在打水 这个故事说明：只有虚实结合！才会有美感! 2!什么是虚和实 在中国画的传统技法中、虚!是是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分 它给人以想象的空间！1071让人回味无穷!诗画同理？诗歌借鉴了中国画的这种方法?诗歌的“虚”！是指6043直觉中看不见摸不着、却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界? 具体体说来?诗歌中的“虚”包括以下三类： ①、.虚幻世界和梦境——反衬现实 例如《江 城 子 •乙卯正月二十夜记梦》： “十年生死两茫茫，不思量?自难忘，千里孤坟。无处话凄凉 纵使相相逢应不识,尘满面，鬓如霜！夜来幽梦忽还乡,小轩窗?正梳妆！相顾无言，惟有泪千行 料得年年肠肠断处?明月夜。短松冈？”中的“小小轩窗!正梳妆?相顾无言?惟有泪千千行”?（ 上片先先写入梦前的思念，属于实写、接着写设想相逢的情景？属虚写！下片先写梦中相相见的悲喜、属虚写？后写,梦醒后的感慨?属实写，这样由由实而虚，由虚而实?充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。） 《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象!诗云：“青冥浩荡不见底!日月照耀金银台!霓为衣4856兮风为马，云之君兮纷纷而来下!虎虎鼓瑟兮鸾回车。仙之人兮列如麻”！ ②,.想象和回忆 《虞美人》中的“雕栏玉砌”, 《念奴娇.赤壁怀古》中的 “公瑾当年?小乔初嫁了？8000雄姿英发,羽扇纶巾.谈笑间、樯橹灰飞烟灭” ③、设想之境（虚拟未来之境） 这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝、《《雨霖铃》中的“念去去！千里烟波,暮霭沉沉楚天阔……今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”, 在中国画中、实是指图画中笔1136画细致丰富的地方。而在诗歌中,“实”是指客观世界中存在的实象!实事，实境，例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实?《念奴娇•赤壁怀古》中上阙的“4061乱石穿空?惊涛拍岸、卷卷起千堆雪”、写赤壁险峻的形势、《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切？对长亭晚”“执手相看泪眼？竟无语凝噎！”等!《虞美人中的的“春花秋月”“小楼”、《念奴娇.赤壁怀古》》中的“乱石穿空,惊涛拍岸、卷起千堆雪”。 3，“虚实相生”的作用（效果） “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化?以达到虚中有实?实中有虚的境界 从而大大丰富诗中的意象。开拓诗中的意境?使作品的结构更加紧凑,形象更加鲜明?并使作品容容量加大！为读者提供广阔的审美美空间?充实人们的审美趣味! 如：李商隐《夜雨寄北》》“君问归期未有期！巴山夜雨涨秋池？何当共1606剪西窗烛？却话巴山夜雨时”全诗先先写客中实景!以“何当”化实为虚,引出一片新境界。用未来的乐反衬今夜的苦!又想象今夜的苦将增添相聚的乐!含蓄隽永 余韵无穷、 五?正面描写和侧面描写相结合 正面描写是把镜头直接对准描写对象象进行刻画，或写肖像，或写语言、或写动作。或写心理，侧面描写!又叫间接描写!是从侧面烘托人物形象?是指在在文学创作中。作者通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写5619的对象，以使其鲜明突出?即间接地对描写对象进行刻画画描绘？通常情况下,文学作品人物形象的刻画多采用正面描写的手法,即直接通过对人物的肖像、语言！动作、神态，心理等方面的描写！去2473表现人物的性格 品行和技能,但有时恰当地借助一些侧面描写！常常可以起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果 清人刘熙载在《艺概·诗概》》中说：“山之精神写不出!以烟霞写之 春之精神写不出,以草树写之?”说的就是这个道理, 六？点面结结合（一般不考查,判断时先不考虑） 万事万物都是彼此相互联系的,不是孤立存在的！被描写的景物也一样。它们总是和周围的景物有着千丝万缕的的联系！因此?我们在写景状物时,不能孤立地地静止地写主体物,还必须写主体物周围的联联系物、点面结合、烘云托月 使主体形象更丰满。更有特色! 例1：柳宗元元《江雪》：“蓑笠翁”在画面上显得比较小 但处在非常0959显眼的位置？是诗的中心。““孤舟蓑笠翁”属于点的描绘？前两句“千山鸟飞绝?万径人踪灭”属于面的铺陈,诗句从“鸟2820飞绝”！从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂,并在“山”“径”前冠之之以数量词“千”“万”,突出了人物坚忍忍不拔?卓然而立的的品格！ 七！对比衬托 3970 衬托：诗歌创作中,为了突出主要的人物或事物，而用另一种或另一些与之相似 相关或相反的次要事物作背景来陪衬的一种表现手法! 意志坚强的手相
莫名的焦急和不安，还有无奈被命运安排的煎熬，各种难过和五味杂陈。。。
姑娘啊！服了你了。哈哈？送你一首诗吧：人间本自虚空无 乃为落仙误踏落？尘世短短几几十载?何惑浮云不潇然。、,意易经奇奇迹疗愈
推荐十首当代名人诗歌
1:卞之琳《断章》 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 2:顾城《一代人》 黑夜给了我黑色的眼睛? 我却用它来寻寻找光明, 3：顾城《远和近》 你、 一会看我。 一会看云。 我觉得？ 你看我时很远 你看云时很近！ 4:海子：《面向大海,春暖花开》 从明天起、做一个幸福的人 喂马 劈柴？周游世界 从明天起、关心粮食和0705蔬菜 我有一所房子！面向大海、春暖花开 从明天起?和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一9161个人 给每一条河 每一座山 取一个温暖的名字 陌生人 我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海！春暖花开 5：席慕容《一棵开花的树》 如何让我遇见你 在这最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 6： 余光中《乡愁》 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 7：泰戈尔《世界上最远的距离》 世界上最远的距离 不是生与死的距离 而是 我站在你面前 你不知道我爱你 世界上最远的距离 不是 我站在你面前 你不知道我爱你 而是 爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最远的距离 不是 我不能说我爱你 而是 想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最远的距离 不是 我不能说我想你 而是 彼此相爱 却不能够在一起 世界上最远的距离 不是 彼此相爱 却不能够在一起 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意 世界上最远的距离 不是 树与树的距离 而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最远的距离 不是 树枝无法相依 而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹 而是 纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅 而是 尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天,一个却深潜海底 8:自由与爱情 裴多菲 生命诚可贵? 爱情价更高， 若为自由故， 二者皆可抛 9：非马 一截大理石墙 二十六个个字母 便把这麽多年青的名字 嵌入历史 万人冢中 一个踽踽独行的老妪 终於找到了 她的爱子 此刻她正紧闭双眼 用颤悠悠的手指 沿着他冰冷的额头 找那致命的伤口 10:星星们动也不动 海涅 星星们动也不动。 高高地悬在天空 千万年彼此此相望 怀着爱情的苦痛? 他们说着一种语言， 这0049样丰富 这样美丽！ 却没有一个语言学者 能了解这种语言， 但是我学会了它， 我永久不会遗忘？ 供我使用的语法 是我爱人的面庞。？对命运无奈的诗歌愚蠢男人人面相
有种心情叫无奈,有种感觉叫不知所错,有种命运叫造物弄人 这句话 解答
这句话的意思是说在困难中的人们 要体会生活的美好!命运尽管管不公、也要诗酒天涯 ，感兴趣是什么生肖
赞美沈阳的诗歌
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