小篆字体的写法
用笔 唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”！这五个2030字可以说是篆书用笔的度世金针,警世名言、 “婉婉”和“通”虽仅二字?却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求！因此，临习篆书写应以中锋为主?中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健,运笔应流畅，此乃正宗古法 风格神采所系?否则！极易写得得板滞？要打破其板滞！用笔的虚灵是其关键 篆书的捉笔须掌虚而指实 运笔讲求中含内敛？流畅通达!笔力藏于笔画之中,使气息浩浩然！绵绵然而首尾贯通， 清人朱和羹5983认为：“笔不虚,则欠圆脱、妙在能合?神在能离？离合之间?神妙出焉、此虚实兼到之谓也”？可谓得4814其三昧、一般说来、实笔 指1474用笔较为重而迟缓且墨浓 虚笔。指用笔较轻而急速且墨干?用笔1914要虚实互出！润燥相生，才可以使得篆书的笔画2207（线条）节奏鲜明，韵律生动,行气贯通、故而，书篆宜虚实相生。润燥结合，宜圆转涩进?涩而通畅！才才能使线条浑厚?通畅畅而又古拙,虚灵！从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛,涩、松？畅的艺术效果？此外!在临摹过程中中还要注意线条粗细穿插和变化、切不可一味求均求匀。 当然,我们们在临习篆书的初级阶段！首先要把篆书的字形和笔顺搞清？不要以为其简单而被忽视?到熟练之后。就可把注意力转向用笔!关注用笔的骨力?虚实！疾涩！润燥等细节!从而使临习走向更高级阶段 最终完成从形质向神采的过度, 起笔藏锋敛毫、行笔中锋!收笔多垂露？笔画停匀？讲究对称 字型方整。结体疏疏松古拙。这些篆书名家或师《石鼓》，或参参钟鼎籀书？虽然评者誉称其篆8420书“远接前秦”、“情参参钟鼎”，然而、大致工致9653多于神情——用笔！结字均未能突破前贤的藩篱 萧退庵老人认为小篆“必须能写得方,写得扁,方是好手”,可谓一语道破了篆书的结字特征，因此!在习篆时,应以方楷一字半为为宜，以我2751个人的体会!将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的。这首先要练就过硬硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟?同时！在临习书篆时 必须须以“疏处可以走马？密处不能容针9809”的标准严格要求自己,结字达到疏至至不可再疏。密至至不可再密，以疏为风神。以密为老气!这样就能能想方就方?想圆就圆 要长就长!要扁就扁?随心所欲。无所不宜了！另外,还要考虑字形的取势、一般来说？取势是字形生动与否的重要一环！就篆书字势而言、应该追1204求端庄雅正。字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例?一定要符合一定的适度、如此于展纵间兼取横向之势，便能于一字之内？字字之间，得舒展跌宕而又顾盼之情。再结合以中锋用笔为主 偏锋!侧锋并用？收笔多侧锋！悬针。垂露兼融!笔画间注意搭接的装饰意味诸方面 兼工带写，篆书“取势” “具情”的新面就能表现出来,、
“锦"字小篆怎么写？
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