十二生肖古董瓷器
我有一个花盆的十二生肖雕刻瓷器 。
十二生肖古董值多少钱
你说的十二生肖铜首吗、无价之宝、但5476是你有了也没用?是国家的！只能私下看看 见不得光，客厅的电视机风水讲究
貌似古董的十二生肖
这路东西是近几年大量涌现的合成树脂工艺品！不是古董！楼主可以实验。用手摸,刚开始凉手,但时间不长就不凉了！这说明树脂合成类工艺品不具备导热热性良好的特性、另外此路东西手感轻飘。刻画工艺呆板!近几年大量涌向市场 不不宜做为古董收藏！、客厅玄关的风水讲究
玉器古董怎样鉴定
目前在玉器的识伪中没有仪器进行有效的测试！但是利用我们掌握握的科技文化知识。利用客观科学的理论分析?完全有能力对玉器的真与伪进行有效的识别! 1 历代玉器被广泛使用的玉石材料主要有白玉,青玉？黄玉?碧玉！岫岩玉等。而目前赝品有相当一部分使用的新开发的石料,矿料？或用黄岫岩假冒黄玉!在实践中必须掌握和分清真伪玉器材料上的差别,分清同一9407种材料的新旧差别, 2 要认识各种玉玉器材料的基本结构特征!并且要知道硬度？密度的不均匀性5090及玉石材料的可渗透性，当掌握了玉石材0365料的基本特性以后就能够分析古玉在特定环境和条件下！埋藏的时3352间长短，对玉器本身应该造造成的影响！有哪些氧氧化腐蚀特征、并掌握其演化过程的各种特征规律，而赝品不是根据材材料的特性。也不根据真品的各各种特征，只是根据真品的表面效果进行模仿,违反了自然6512氧化和演变的规律 与真品有本质上的差别、 3！要掌握真品玉器材料方面的老化特征!这种受浸蚀而老化的现象与赝品使用新材料或老旧残料进行重新切割磨制加工!成形后所暴露出来的新工艺面会产生明显的色差或破坏原有的氧化皮层。 4、不能把区别玉器材料作为辨别玉器真伪的决定依据,因为从古至今所使用的都是千百万年形成的同一一种材料 在辨伪中只能把识别材材料作为单荐辨伪的依据，如果材料上无法有效地确认差别、应该从其他方面继续搜寻真伪的差别证据！ 5?目前赝品所使用的是一些质量极差!价格极低的玉石杂色料或石性严重的次料进行伪造！成形以后再进行人为强化腐蚀。造成玉器表面形成极极厚的氧化腐蚀皮层？这种皮层容易脱落而且脱落后根本没有洁净透润润的质地!6578这种花地杂色料是历代古玉不使用的?只是现代骗人用的一种石料? 6，要认识和掌握历代代玉器绘画风格及表现风格、并掌握各时代玉器造型风格结构特征、在辨伪中,有些玉器可以从造型结构上确认真与伪！但是有些高仿赝品极难识别 在这种情情况下！要从其他方面搜寻真与伪的差别证据由于民间玉器的风格造型极其古怪复杂，因而不能以器型风格决定其真伪！而只能作为感觉效效果判断的一项参考！ 7，玉器艺术的工艺与美术的的完美结合体,古玉完美地体现了工艺效果?而赝品在这方面有有明显缺陷和不足 要么结构造型美而工艺技术磨制却达不到这种效果 要么工艺设计有缺陷， 8！我们必须承认。机械化程度的高低必然会对产品的工艺质量和标准造成程度不同的影响!从古至今制造玉器设备工艺和工具材料在不断地改革发展提高 因此不同的历史时期也就产生了不同的工艺技术特征,当我们掌握了真品的基本特征,就会认识到现代赝品哪些部位工艺不对！哪些工艺技术磨制有缺陷？ 要认识到玉器的加工方式从古至今始终利用的半手工半机械化的方式、在实践中必须分析工艺效果,哪些是机械设备本身的9637性能造成,哪些又是人为手工操作的不稳定性造成！从这方面区别真伪!另一方面要有能力认识玉工磨制水平的差异所造成的某些工艺效果 识破赝品故意制造工艺误差或某些工艺技术缺陷？对比真伪玉器工艺死角部位的差异！ 现代加工工具的材料和研磨材料的组成成分与传统之间的差别?造成3788纹饰线条方面的工艺磨制产生明显不同？这种不同是设备工具及材料造成的 不是现代设备能够模仿的?古玉器的加工磨制主要采用游离沙式的研磨方式，这与现代赝品的固定磨削式的成形的玉器有明显的工艺差别、要掌握历代古玉在工艺磨制程序方面的规律,以及各种工艺技术处理手段方面的特征规律,对比赝品哪些部位的程序和处理手段有差别, 9！了解赝品的制制假手段和技术。掌握赝品用现代的设备和技术进行模仿的各种工艺效9971果特征?要分析和掌握真伪玉器的玻璃光效果差别，以及一般光亮玉器差别？并分析出光亮方面的技术和材料差别及造成这种差别的原理,从而区别真伪亮度效果差异, 10？历代古玉普遍存在着巧色及带色料玉器的现象!但这种材料在原有的基础上又经历长期地下环境的浸蚀 造7503成局部色料部位被首先氧化腐蚀!必须掌握这方面的特征规律， 玉器被氧化浸蚀部位大部分是由于某部位的硬度！密度及耐0466腐蚀性差造成的 特别是由于内部应力造成的玉器裂纹，这种状态会被首先渗透或浸蚀、它与赝品人为制造的假效果有结构上的差别,现现代赝品利用色料。边角脏料假冒冒玉器的氧化！特别是利用材料本身的氧化石石皮假冒!这种造伪已成为当前最重要的模仿手段!实际上这类赝被假冒的部位其硬度?密度结构构和色差 与真品存在本质上的差别！必须识别哪些是色料杂料和天然氧化皮仿造的赝品 哪些些是真正腐蚀受沁！真正的古玉无论受到哪些氧化腐蚀受沁都会产生硬度变化、色差变化?渗透过渡等现象？而4657赝品人为制造的明显的渗透现象!硬度变化。色差和过渡等现象 要在广泛的实践中掌握真品氧化腐蚀受沁的特征规律,在此基础上0490区别哪些是人为的强化作伪,哪些是玉器的真正腐蚀受沁 11！掌握生坑玉器的主要特征?所谓生坑玉器的指出土以后没有进行过任何清造处理。玉器本身粘附着各种种沉积物质。而且附着力极强、而赝品是采用人为制造在4111玉表的附着物!这种人造附着物质粘结密度及粘结力很差、这是辨别真伪的一方面。生坑玉器应没有任何人为处理留下的痕迹， 12，半生坑玉器主要指出出土后经过人为的清洗处理、这类玉器已失掉了生坑玉器的种种出土特征?一般情况下？死角部位或某些腐蚀残损部位能够留下沉积物质！由于清洗有些部位会会出现轻微划痕,工艺棱角出会产生轻微的人为致残现象!而仿造半生生坑玉器的赝品主要采取制造表面氧化层工艺方面采用保持工艺棱角部位的锋利度,死角部位沉积积物质附着力却很差、要特别注意并有能力区别半生坑玉器？当前仿造半生坑玉器的赝品有相当数量流入市常 13?半熟坑玉器的指出6195土后经过几年或几十年的收藏 手感及透4069润程度并没有达到相当的熟旧程度！这类玉器表面有氧化质感并有轻微的磨损、轻微的棱角碰伤！有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征，这种玉器必须进行全面的分析。仿造成这类玉器的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷沙设备制造表面氧化质感效果？使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡,这类玉器的仿造难度很大!与真品对比会找到赝品的很多漏洞、 14?熟坑玉器是长期收藏把玩使玉器的工工艺棱角有相当的圆滑过渡!手感极好，在把玩中、人体的汗液。酸，碱 植物蜡等渗透到玉器纵深。使玉器内部折射光加强交反射到到玉器表面形成半透明状态的油透感？经过人为长期盘磨会使玉器表面产生不同时期的划痕重叠现象?有些残损会产生残痕圆滑过渡!而赝品不具备这种时间和条件?因此只能采取加强表面光亮亮度的手段进行假冒！当前有一定数量的假熟坑玉器？仿造效果普遍不佳！ 15?必须掌握赝品用氢氟酸进进行腐蚀所产生的各种状态 因为这类赝品残留有的毒气体对人体危害极大，不能在房间内摆放或随身佩带 16。收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必须对雕塑,瓷器！绘画、竹木牙角？金银铜器等古董项目有识别真伪的基本能力!因为其他类古董的真伪所表现的特征规律与玉器是相通的？辨伪首先先要确认真品!只有在在实践中掌握真品的实质 才能够够具备识伪的能力 才能进一步研究和探讨文化化内涵！更不要采取自我封闭的收藏方式， 以上是玉器辨为中最常见的和必须掌握的基本常识??客厅装饰品的风水
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怎样辨别古董玉器的真伪
古玉鉴定要着重以下几个环节： 一！工艺痕迹鉴定 谈古玉工艺 主要是古玉加工工艺!其无无外有两大方面、7024其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺!其二为近代代电动砣具工艺及砂袋 砂箱抛光工艺。新石器时9486代晚期？已发明手动砣具,抛光用解玉砂，兽皮轮砣?棉,麻布轮砣等！其特点为钻孔多为喇叭状!长孔多为对钻而成。孔为中细 两端大,孔壁可可见粗细不等的螺旋纹?且表面光滑?机械8775孔壁则较规整 留有细密均等的螺旋纹。另外、孔口边缘也可发现硼碴。这是穿8303孔鉴定重要方法?战国铁器发明以后穿孔则较规整 但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等,新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂！兽皮等为之 10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均？但较为顺畅的细凹线。间或也有杂乱无章细凹线,区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线，这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一，也是主要鉴定方法?望大家多观察实物、多比较、需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定、二，氧化鉴定这也是鉴定古玉极为重要的方法之一！氧化是指玉在各种自然然环境下与空气？水及其它物质所产生的化学变化？氧化有三种现象：一是钙钙化程度轻重不一的鸡骨现象?二是蚀孔?蚀斑现象！三是氧化严重成粉状、从矿物物学角度上看玉器,它的质地致密程0690度是不同的。也夹杂含有一些其它物质。在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的4272口小腹大,在放大镜下可观察到孔内的化化学变化形成的闪亮结晶体?这一点是目前任何方法都不能伪造的?再一种有氧化情况较重,通常在玉器表面钙化形成白斑？程度轻重不一,但自然地覆盖在玉器局部或全部。程度轻的!表面仍有光泽，严重的6193则浸蚀成粉末？重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器？其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀？蚀孔，蚀斑明显！可可以说砣工化尽?这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小！无结晶体 呈斑驳状?此种方方法需注意的是,有个别作伪者利用天然氧化成的的玉料作成器。这需从从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。 三、凝结物鉴定 包浆通常是指玉在各种9689环境中！由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质！主要有三种形式：一是土壤2268中可溶性矿物凝结物。二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物。三是传世品上的的污垢!这几种物质都很微妙?颜色不一?通常是靠多年的对实物观察所得!出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质 这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状！有的是矿物质溶化后形成的?有一些是透明状、有的则是墓土?无论哪一种!都十分自然!凝结较实，并伴有墓葬气味 这种气味有的即使刷洗也仍然有！这也是气味辨伪的一个重要方法?假器就不是这样，包浆松散,无墓葬味?无1440透明矿物质?即使有泥土包浆坚固的。也是胶胶一类物质所为，一烧、一洗即知、现流行一种把古玉用细铁丝缠上?放入土中数月或数年后取出,红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放?埋葬,只有一类玉玉剑具是如此!这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹？真不可思议, 四。艺术水平鉴定 这也是最难仿制的的因素?在中国玉玉器制作工艺史上?每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格！而且?每个时期既有成熟的艺术 又有不成熟或成长中的艺术。6930熟悉各个时代 各个地区的玉器工艺水平是鉴定古古玉的先决条件 这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍,而且还要多看玉器图录及博物馆 收藏家的实物资料、另外？还要从历历史的角度去思考？列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断！结论 都必须把这个问题放在当时的!具体历史条件和社会文化中去考虑，”在古代玉器艺术水平中!成熟的艺术术是当今难以仿制的。具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制！鉴定起来也相对容易 正所谓有形无神,辟如汉代玉人物!马!兽类！特别是圆雕作品，那种圆润！饱满?流畅的线条！迄今仍极难难仿制?可以说?愈是技术含量高的大件作品？圆雕作品！器型复复杂作品,愈容易鉴定？原因是制作难度大 容易留2141下破绽,相反？那些器形形简单的?艺术含量低的玉器仿制特别容易？鉴定起6445来更难? 五!沁色鉴定 沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之9722间的颜色变化,实则是实物物现象?它所产生的自然质变到到色变？我们通通常叫“沁色”。如古玉存放于红色漆器内？可能受红色沁,黑漆则可能产生黑色沁?黄土内埋藏。则可能产生黄褐色沁！在强白灯光下观察？沁色通常常是在玉的接触部位薄弱或自然解理！绺等部位所产生的,然后沿解理或裂隙部分扩扩大渗透?严重的可浸透全器?这叫“满6302浸（沁）”？盘玩玩之后颜色鲜艳,大多沁色颜色由灰白变红!5850重要一点是：通常情况下。真品沁色比较单一!颜色较暗 较较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了，真品即使玉有解理!裂隙?但但不是接触部位 不一定有沁色、采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁、也有局部沁 特点是沁色色较多、火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的！通过强白灯光下观察可知这一点！但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的,还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁！ 六。气味鉴定 此种方法较不易掌握,玉器埋藏环境的不同。气味也不同？大多有有墓葬味、土腥味!还有传世味、一般玉器气味以新近出土最为浓烈！熟悉这种气味最最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味！尤以战国、汉代陶器为重要?它们的气味与与同墓出土的玉器相同 此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器。对于鉴别那些伪造出土土古玉特别灵验！它们不仅没有墓葬气味，相反！有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味，此种方法要求我们多实践！多对比，才有所收获!但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器。不论早晚出土？必须有墓葬味,用水一浸或呵气2552其味更大。反之。无味则必假, 古玉辨伪四误区 很多谈古玉鉴定方法？常以下列方法作为主要鉴定方式、根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平 还远远不够？特别是商至汉的玉器类型学还不完善,我们发现的数量更有限 每一一次大量玉器的出土!都有一些新的器型！新的艺术风格,新的类型。所以,下列老老生常谈四点鉴定意见充其量?也只能能作为参考而已？ （一）！造型辨伪？ 有些资料很强调这一点、其实原始艺术出自于民间、历史上所有的玉器的造型?对于现代科技及民间艺人来说。仿制还4238不算太难?造型及某些艺术风格现在并不能作3073为辨别真伪的内容？但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿、这就是所说仿品的“有形无神”了 难仿的是艺术水平!而不是造型。 （二）,玉质？玉材辨伪, 其实，玉的质地与真伪并没有直接关系!“千种玛瑙万种种玉”!无论是古代。还是现代?古玉材都十分繁杂，每个时代、玉材都很复杂,《山海记》记载玉的产地有二百多处？只能说明的是：商周至秦汉!重要礼玉多用和田玉材 但也不绝对！也常伴有其它不明产地的玉类出土？特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯，阿富汗白玉 玉材不可用用辨伪依据。 （三） 纹饰辨伪! 千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器?同一品种。甚至珍贵品种集中出土一批,也在情理之中 有些人眼中的古玉精品好象世间只有一件！只要4753看见第二件就说这是仿此制做、不要忘记？在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里 我们只由发掘了屈指可数的几座完整墓葬 由各种原因出土的玉器大部分还都散存于民间、它基本上是不朽，不腐?不碎的 我们知道：当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像 玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来？但也有未知新的纹饰玉器出土 也不值值得大惊小怪 所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据！ （四）、风格辨伪？ 很多人一眼望见形制特殊风格的精品!就不再细看？就不屑一顾地妄断“伪品”，其实!不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在！是可以理解的、它是一种合乎自然规律的东西!不值得大惊小怪、不能以先入为主的思想去观察玉器、很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟!再重复一句：“数千座垄断玉器的王侯贵族墓、我们只发掘屈指可可数的几座，由所掌握握的玉器数量大概还不到古玉总数的千分之一、”这是不可争辨的事实 每次发掘，我们都会看到新风格玉器出土?今后还会发现新新的风格玉器作品,当然每个时代？有其特定风格 但这早早被作伪者掌握！ 其他还有：“以科学发掘为主。颜色辨伪等”均不太适合玉器辨伪方法 仅仅能作参考而已,另外,无论哪一种鉴定方法？多属于阶段性成果!没没有一成不变的自然法则，作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高、而作伪的水平会无休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥于传统方法，停留在已掌9645握的技术水平之上 “道高一尺!魔高一丈”，这就需要我们不不断地深入研究 不断地深入市场 深入实践？多摸索!才能长期地提高我们的鉴定水平!不唯经验论, 现在文物物界有一个普遍认识：只要是研究某领域或专题文物理论文化的大专家，大师级人物，就一定毫无异议地认为他同样也是是鉴定家?我们不怀疑文物理论研究有助于文物鉴定,也有一少部分既是理论大家又有实践鉴定经验?但事实上、文物学学研究和文物鉴定是两个概念!文物研究!如玉文化研究可以坐在室内、在文献上研究，至著书、立说 但他不一一定是一个鉴定真伪的专家。鉴定真伪是实践学，是市场经验。是收藏经验、是那些夜以继日对实物研究!痴痴迷的收藏家、而不是有些所谓的文物理论家,直白地说？现在玉作坊坊的玉工大多都能看出古玉或仿古玉的“老工，新工”。但他们对对玉文化！或理论研究可能2953一窍不通！再者!我们求鉴定、也不要迷信权威部门!权威人士？高龄人士 我们首先看权威部门的专题文物收藏量！权威人士是否象收9141藏家那样，整7363天有资格接触藏品!是被动研究、还是兴趣趣研究，是否经常去市场研究 特别是鉴定伪古玉与年龄无直接关系,因为当前鉴定伪古玉的对象主要是近几年的高科技造假,老办法不够用了?这就要求我们辨证对待人和物!有些学者在某些文物领域的0358理论与文化研究确为大家,乃至大师？德高望重!但辨伪未必必有水平!因为那是属于另一门专业技术,！居家客厅的风水禁忌
挖到古董要有罪吗
挖到古董要有罪吗?要看你挖到古董怎么做了 1挖到古董拿出去卖了、肯定是犯罪了、 根据刑法第326条的规定 倒卖文物罪是指违反文物保护法规、以牟利为目的,倒卖国家禁止经营的文物？2768情节严重的行为？所谓国家禁止经营的文物、是指受国家保8256护的并由国家有关主管部门核定公布的属于禁止自由买卖的文物、构成本罪、还必须须具备情节严重的要素? 客厅摆设沙发的风水常识
