小学生八字成语励志学习(书法)
力争上游 破釜沉舟 一言既出 如白染皂 四体不勤、五谷不分 百尺竿头?更进一5936步 千里之行、始于足下 仁者见仁?智者见智智 机不可失 时不再来 成则为王!败则为寇 攻无不克!战无不胜 星星之火!可以燎原 逢山开路、遇水填填桥 鞠躬尽瘁、死而后已 翻手为云。覆手为雨 精诚所至，金石为开 避其锐气 击其惰归?
八字书法要多大的宣纸
这个!， !?,！多大都可以？看你需要创作一个什么形式的作品了 字是可大可小的?。家装玄关风水暗藏玄机
书法是怎样来的
书法的起源： 书法是汉字的书写艺术！它不仅是中华民族的文化瑰宝!而且在世界文化艺术宝库中独放放异采 汉字在漫长的演变发展的历史长河中，一方面起着思想交流！文化继承等重要的社社会作用 另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术！ 近代经经过考证！关于中中国文字起源,一般认为在距今约5000 6000年左右中国黄河中游的"仰韶文化时期"，已已经创造了文字、仰韶文化因1921年首先在河南7854绳汕仰韶村发现而得名的!近40余年,又陆续有许多发现！ 世界上各民族的文字！概括起来有三大类型，即表形文字？表意文字,表音文字、汉字则是典型的在表形文字基础上发展起6919来的表意文字、 象形的造字方法即是把实物3942画出来！不过画图更趋于简单化，抽象化,成为突出实物特点的一种符号？代表表一定的意义 有一定的读音…… 我们的汉字，从图画，符号到创造?定型,由古文大篆到到小篆,由篆而隶？楷,行、草。各 种形体逐渐形成,在书写应应用汉字的过程中 逐渐产生了世界各民民族文字中独一的！可以独立门类的书法艺术、 书法的发展： 史前至夏--混沌萌生的书法 中国的书法艺术来开始于汉字的产生阶段?"声不能传于异地 留于异时、于于是乎文字生， 文字者。所以为意与声之迹、"因此！产生了文字!书法艺术的第一批作品不是文字 而是一些 刻5110画符号--象形文字或图画文字， 汉字的刻画符号！首先出现在陶器上 最初的刻画符号只表示一个大概的混沌的概念 没有 确切的含义、 距今八千多年前！黄河流域出现了磁山？斐李岗文化、在斐李岗出土的的手制陶瓷上,有较多 的符号。这种符号,是先民们的交际功能？记事功能与图图案装饰功能的混沌结合?这些虽不是真 正的汉字，但确是汉字的雏形, 紧接着距今约六千年年前的仰韶文化的半坡遗址!出土了有一些类似6576文字的简单刻画的彩陶？这些些符号已区别于花纹图案！把汉文字的发展又向前推进了一步。这可以说8337是中国文字的起源。 接着有二里头文化和二里岗文化！二里头文化考古发掘中发现有刻画记号的陶片?其记号共 有二十四种!有的类似殷墟甲骨文字？都是单个独立的字。二里岗文化已发发现有文字制度、这里 曾发现过三个有字的骨头?两件各一个字？一件十个字、似为练习刻字而刻。这使得文明向前又 迈进了一大步! 原始文字的起源 是一种模仿的本能，用于形象某个具体事物，它尽管简单而又混沌！但它 已经具备了一定的审美情趣?这种简单的文字因此可以称之为史前的书法、 商至西汉--浑然入序的书法 从夏商周?经过春秋战国,到秦汉王朝 二千多年的历史地发展也带动了书法艺术地发展、 这个时期内各种书法体相相续出现?有甲骨文、金文、石刻文！简帛朱墨手迹等,其中篆书？隶书 ，草书？楷书等字体在数百种杂体体的筛选淘汰中定型!书法艺术开始了有序发展，？2015年吉凶方位
家里挂什么书法风水好
田黄石在风水中的作用，————回答是：田黄石在风水中有作用吗，回答是：没有！田黄石在风水中真的没有作用吗?回答是：不一定!田黄具有可以运用到风水作用用中的某些特征！那么田黄石在风水中的作用到底在那里。本人的回答如下：田黄石还是田黄石?田黄石的作用在于对田黄石的认知！欣赏和把玩？不能为赏而赏 为玩而玩,是要在欣赏赏和把玩中得到人生真谛和人生感悟!一、心赏和把玩过程是培养和锻炼一个人品性的过程,心赏和把玩的含义、贵在能培养一个人专一!持久 衡定的心性,克制一7937个人的性急、焦虑，狂燥的心性？这这是一个人为人,处世。行事的真谛 也是欣赏和把玩的真学问 二。欣赏和把玩不在于物品有何1594种效果,而在于赏玩人的心中要有感悟。通过欣赏和把玩!心中疑聚出人生真理！否则欣赏和把玩的物品内质再好 经济价值再高,心中无感悟！也失去欣赏和和把玩的真实意义!只有赏玩人心中有感悟，有启迪。才才会因欣赏和把玩而成功。这就是欣赏和把玩的真实意义！是是欣赏和把玩物品能助人转运 能镇宅驱邪、具有珍宝效应和风水效应的真实含义。根本的实质是通过赏玩达到“修身,养性”的目的？也就是风水作用？关于物品的摆放位置、字画的悬挂位置和颜色使用喜好如何确定、人类的身理和心理理就有很好的自我调控能力 对于不合自我身理,心理的物件?颜色和所处的地缘位置有明显的自觉或不自觉的9516心理抵触情绪。这就是所谓5343的相生 相克的最好检验。这方面用八字中的用神可以确定！一一般人不懂八字 不是八字高手 也找不准八字中到到底何为用神 而不同人的八字命理在不同同时间段和在不同地缘位置?用神是有变动的，这就更增加了确确认八字用神的难度?但自我心向,自自我心理喜好或者厌恶就是八字用神的最佳自然选择和心理调控!本人有深切体会?第一感觉不不喜欢的东西。不不想去的地方。合不来的人！明显和本人八字中的用神相冲!相克！用农村中的土话形容：就是“不过拗”、别扭?不亲和？背8439景墙适合什么材质。型制,色调,衡量的标准还是以欣赏,喜好为主、人类有很好的身理和心理自自我调控能力、不喜欢、不欣赏的事物物一定反感 也一定相冲？相克。《李宗仁回忆录》中中记述这样一件事？其中的具体描述述是：抗日战争期间、台儿庄战役（现在有的版本找不到这段内容）紧张阶段，一天?李带领自己的司令部指挥所和随行一千多号人员夜宿一个村庄。当晚！李坐卧不安！坐着就想睡、睡着就想走！走着又想坐?通宵无法入睡 如此反折腾到凌晨4时，实在无法、即命司号员吹号，令指挥所和随行一千多号人员急走行军?后续部队人员离开村庄不到500米 日军几十架飞飞机对准那个村庄轮番狂轰滥炸!将那个村庄夷为平地？而此前李宗仁并没有关于日军飞机要炸这个村庄的任何消息 这件也可以证明!人的身理和心理有很好的自我调控能力！关于物件的风水作用和意义。家中摆什么物品旺风水。怎么样摆旺风水!摆什么位置旺风水的问题！不论是摆？挂,敬何种物品！不论摆？挂 敬在什么地方！以下的内容忠告人们！认识清楚了?看透彻了!想明白了!摆、挂!敬什么都好?在任何位置！只要不妨碍正常活动。安全有保证 礼拜神佛的地方要清静，都会旺风水。否则什么都不是 如同废品收收购站,物品堆砌库,物品摆放和其它“5132艺术性趣”物品 如养鱼、种花 只要安全？不妨碍正常活动!便于观赏?便于管理。便于摆放?家中什么地方都是可以利用摆放的地方，是一一种乐趣培养,指望作为风水应用的物品直接就有好的的风水效应!是不可能的！但好的情趣 对人的身身心健康有益是实？身心愉快 某2070种“灵感”来得快!这种灵灵感正确!就就有可能带来财富也是事实？这也许就是作为风水物品能起到崔财,旺财作用的的结论？总之、风水效果最终还是要靠发挥人的潜能和灵动才能实现。卧牛摆放在风水中的作用？————回答是：所有摆设物件？假山造型,字画。标本,雕刻！装表、装饰？养鱼?养龟!种花、种树。敬奉的神圣。佛像?视同卧牛 风水效应义理相同！卧牛摆放在风水中有作用吗?回答是：没有,卧牛摆放在风水中真的没有作用吗,回答是：不一定、那么卧牛摆放在风水中的作用到底在那里，本人的回答如0165下：卧牛摆放还是卧牛摆放 卧牛摆放的作用在于欣赏和赏识！不能为赏而赏?为识而识。是要在欣赏和赏识过程中得到人生真谛和人生感悟？一!欣赏和赏识过程是培养和锻炼一个人的品性过程。心赏和赏识的含义?贵在能培养一个人持久？经常!衡定！感悟?象征的心性!克制一个人的性急?焦燥、狂妄，麻痹，懒散的心性,这是一9434个人为人。处世？行事的真谛！也是欣赏和赏赏识的真学问。二。欣赏和赏识不在于物品有何种效果。而在于你的心中要有感悟、通过过欣赏和赏识心中疑聚出人生真理?否则欣赏和赏识的物品再好、心爱的作用再大！心中无感悟!也失去欣赏和赏识的真实意义?只有你心中有感悟、有启迪!有思想？萌生的是未来9981世界的新创意，才会因欣赏和赏识而成功。这就是欣赏和赏识的真实意义?否则？金山，银山照样可归于消失,真正的价值!有时起源于一种思想观念的萌发和更新？这才是欣赏和赏识物品能助人转运！能镇宅驱邪,具有珍宝效应和风水效应的真实含义!关于字画，古董器物的风水效应，还需要一个重4025要原则：“人物俱贵”“人物俱福”。这世界上有很多物品！但不是所有物品！就是不一般,具有神奇的福？贵效应 经历上千年还能存在的物品！必要人和物同时俱有有福气。贵气！否则不可能在上千年的沧桑变幻中还能存在！能在上千年的沧桑变幻中中还能存在的物品 必有其珍奇！福态!可贵,精神的地方!人能给物品带来福气!贵气,物品也同时2238能给人带来福气?贵气！人无无贵气不可能与有贵气的物品有缘,物品没有贵气也就不可与有贵气的人结缘 也就不可能长存存于世，人物俱贵，人物俱福。这也是一种聪明智慧的风水议题思考？关于字画的风水效应 一 要有缘份！二！要有眼力、三 要有德性？这里传闻留下的一则真实故事是：1947年、在某地的一处大喜婚堂中。一位当地有名的晋绅大员,为婚堂书写了多幅祝贺婚联！操办婚喜的这户人家有一位远方而来的亲友客人!与书写婚联的人从未有过媒面,仅根椐婚联字迹、断言婚联书写人只有三个月的寿命了！事情十十分神验奇怪、婚联书写人确3018实在此事后的三个月逝世,正当壮年。37岁。这件事虽然与字画的的风水并无直接关联、但透过这件事也可以说明。特殊的字画在行家，高人眼中就是是不一般?其风水效应必然、而且肯定不同，，2015年风水吉凶方位
适合挂在客厅的书法字画有哪些 客厅书法大全
那就看你的预算了！要是能买一一幅王羲之的真迹估计写什么都无所谓了、如果是普通作品的话可以去北文书画平台里挑点花开富贵图这样的国画作品或者各类寓意祥和的对联？2015方位吉凶
我才17！岁，眼下的肉明显少了,脸部不规格,很老，鼻子两边呈现八字形
你好，如果你减肥了?你的脸部肉少了？鼻子两边的肉会变少的?还有我告诉你减肥的一些方法吧?尽管对你可能不是很适用 对减肥最有有效的运动就是有氧运动!它能够帮助助燃烧脂肪、提高人体新陈代谢?想减肥的朋友们记得多做些户外健身运动?对减肥最有效的运动就是有氧运动！尤其是消耗能量量较多的运动？例如慢跑?爬山、快步走。球类运动，游泳等。每次运动最好一次持续做完!中间4476不要停止!且每次运动消耗热量须达300千卡？通常这种运动量会造成心跳加快？或流汗的程度运动会提高人体的新陈代谢率。但其效果最多只有有两天,因此运动最重要的是要持之以恒。如果不能每天做最少两天也要做一次?对于一个极度胖的人。即使是走路可能都是很大负担。因此选择运动种类时?要量力而为？还是要以身体能负荷荷为主、逐渐加大运运动量 以免心脏肺肺脏负荷不了！或是肌肌肉关节受伤，运动减肥家里的一些物品都可以当体育器械进行训练、比如用两个小板凳放在地面上。就可以做俯卧撑了 躺在床上，胸前抱抱两个西瓜、可进5979行仰卧起坐的训练,如果男士有啤酒肚！可以每天先进行30分钟的有氧训练?再进行腹部训练 例如可以做俯卧撑，原地高高抬腿等?不要求速度很快。但要有足够7265的训练时间?再配合健康饮食 效果立竿见影,走出去去就婀娜多姿 ?2015年风水运程
书法的字体有那些？特点是什么啊？
苏轼的书法重在写“意”。走自己的路。“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至至酒酣放浪。意忘工拙,字特瘦劲……至于笔圆圆而韵胜？挟以文章妙天下 忠义贯日月之气!本朝善书？自当推为为第一”,气韵？可以说是他的书法最大特点。明董其昌昌更盛赞他“全用正锋？是坡公之兰亭也”、故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”？““淳古道劲”。“体度庄安?气象雍裕”!“3653藏巧于拙”？是“气势欹欹倾而神气横溢”的大家风度,而他的书论寓意之说则则更加精辟！既为当世直视？又为后世楷模、 苏轼因元祜党人案受牵连!不仅《宣和书谱》等对他没有记载 而且书法作品也被大大量毁去,世传苏轼书法真迹有近30件。早中期作6250品以《治平帖》为最！0483帖后有明文徵明跋!考为其30余余岁所作。至中期?名作较多,如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》?行书《杜杜甫桤木诗》?《黄州寒食1481诗》和《新岁展庆。人来得书二帖》等都是中期的代表作？0285苏轼的楷书极少 从《前赤赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出。书5106作与严谨的唐楷大相径庭,不仅字形多欹侧而向左倾斜!且笔法自然不拘？多带行书意！有人说他的书法,腕著而笔卧!故左秀2121而右枯。黄庭庭坚为之辩白?说这是以“翰林侍侍书之绳墨尺度”来看待苏书。也就是说,苏轼并不不强调书法的严谨法度！即便楷书也是如此，从墨迹上看 苏书并非“卧笔”!不过是执笔稍偏下!依然然运笔中锋！故有笔圆韵胜之姿!他的行书?更是随行大小、肉丰骨劲,拙中藏巧!兼有颜真卿。杨凝式二家家长处, 书法史上论及宋代书法，素有“苏 黄 米？蔡”四大书家的说法？他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表！“9070宋四家”中 4093前三家分别指苏轼（东坡）。黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）!3575从书法风格上看,苏武丰腴跌宕,天真烂漫、黄庭庭坚纵横拗崛,昂藏郁拔？米芾俊迈豪放、沉着痛快。他们都善学古人又又富于创新精神 书风自自成一格 时人推崇备至,列于四家！向无异议，唯独列于四家之末的“蔡”！究竟指谁、却历来就有争议, 一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠） 他的书法取法晋唐？讲究古意与法度!其正楷端庄沉着！行书书淳淡婉美 草书书参用飞白法?4567谓之“散草”。自成一体！非常精妙?宏仁宗尤尤爱其书!曾“制元元舅陇西王碑文,命书之”、又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》） 蔡襄的书9927法艺术也为当时文人所重视，黄庭坚曾说：“苏子美？蔡君漠皆翰墨之豪杰 ”（《山谷文集》）欧阳修说：“君漠独步当世,然谦让不肯主盟。”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高 积学深至?心手相应 变态无穷?遂为本朝朝第一?”既然是“本朝第一”?既然其书法已可“主盟”,那么 列于四家应是当之无愧的 然而 明清以来。又有另一种说法一认为从从四家的排列次序及书风的时代特色来说。“蔡”原本是指蔡京，只是后人厌恶其为人！才以蔡襄取代了他、明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏！黄,米、蔡者！渭京也 后人恶其其为人！乃厅去之而进君漠书耳！君谟在苏!黄前?不应列元章后,其为京无疑矣,京笔法姿媚,非君漠可比也！”明代孙镀也说?“宋四大家其蔡是蔡京!今易以君漠!则前后辈倒置……”（《书画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平。说。蔡卞胜于蔡京、蔡京又胜于蔡襄？“今知有禁禁而不知有他蔡,名之有幸不幸若此”！清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”！作为“人讹”的一个事例，可见，明清时““蔡京说”曾有很大影响？ 平心而论，“蔡京说”的提出确有一定的道理！蔡京的书法艺术有姿媚豪健！痛快沉着的特点 与保待着3279较多“古法”的蔡襄相比 蔡京的书法似乎更富有新意！也更能体现宋代“尚意”的书法美学情趣？因而在当时已享有盛誉!朝野上庶学其书者甚多！元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说,“其字严而不拘。逸而不外规矩!5798正书如冠剑大人！议于庙堂之上、行书如贵胄公子。意气赫奕。光彩射人、大字冠绝占今，鲜有俦匹？”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位!其二?蔡襄的书法在北宋前期被推为“本朝第一” 但自北宋中期宋代书法新风貌形成后！人们对蔡襄书法渐有微词 苏东坡在《东坡题跋》中!就多次提到“近岁论君漠书者？3427颇有异论’”?“仆以君漠为当世第一！而论者或不然”?虽虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法。但至少在北宋中后期。人们对蔡襄的评价已不那么一致了、其三！从排列次序看。苏,黄。米三家的排列有明显的的年辈次序 蔡襄是仁宗时人,年辈最高？列于哲宗，徽宗时的米芾之后!确有些疑问、 对此、坚持“蔡襄说”者提出反驳!认为“宋四家”之说，虽然迄今未见于宋人文献?但南宋遗民?元朝人王存。已明确提出过“四家”之说，他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵。自为一体、当时位2758置为四家、窃尝评之,东坡浑灏流转神色最壮,涪翁瘦硬通神？襄阳纵横横变化？然皆须从放笔为佳!若君漠作！以视拘牵牵绳尺者。虽亦自纵!而以视三家。则中正不6343倚矣”！可见王存不仅指出当时有四家之说,而且四家明确无误是苏、黄、米！蔡，此外、在书法史上!蔡襄的书法成就以全面著称！楷 行?草草书皆独树一帜,且又有屏弃帖学!振7484兴书风的贡献！因此 从总体上看,其成就显然是是超过蔡京的？至4466于排列次序，近人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出？“按次序应是蔡,苏,米，黄。普追读为苏?黄！米?蔡 以阴阳平上去顺日 遂成习惯”。说明这一排列仅为读音上的顺口而形成！与四大家的年辈高下并无关系、 看来！“蔡京说7612”并非无稽之谈、而“蔡襄说”也有理有据?由于蔡京身为“六贼”之一！人们从感感情上实难接受他！于是人们多倾向于蔡襄说,不过?这一一问题的最后定论!似乎应有待于宋代文献的确证! 蔡京的字不是写得也很好吗 蔡襄 1012年生，1067年逝世！北宋书法家？字君谟？其祖先本光州人！后居兴化仙游（今属福建）？迁莆田！官至端明殿学士?知杭州、谥忠惠？善书,工正!行。草书？也善章草，书学虞世南 颜真卿?并取法晋人，正楷端重沉着!行书温淳婉媚。草书参用飞白法。与苏轼！黄庭坚。米芾并称“宋四家”？《东坡题跋》称“‘蔡君谟独步当世’、此为至论,君谟行书第一,小楷第二？草书第三、就其所所长而求其所短，大字为小疏也 天资既高？辅以笃学 其独步当世宜哉!”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子？体态娇娆!行步缓慢 多饰铅华,”传世墨迹有《谢赐御书诗》和书札，诗稿等。碑刻有《万安桥记》。《昼锦堂记》等、著有《茶录》!《荔枝谱》?及后人所辑《蔡忠4853惠公集》等！《谢赐御书诗》,亦6368称《自书谢表并诗》,《进诗帖》!是蔡襄所书的楷书墨迹？帖内所记的内容大致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字、蔡襄感激万分,作诗以进献皇帝表示谢恩?纸本?楷书，一轴表文!并8556书古诗一首。凡38行?每行行字数不一。共320字？纵24.8厘米、横107.9厘米！台北故宫博物院收藏，《式古堂书画汇考》?《墨缘汇观》著录，此帖的楷书是蔡襄的精心之作?由于他天资极高。博学精鉴。为人正直！一丝不苟，因此楷法法正谨。笔笔精心?处处精丽?力追平和蕴藉的风格。明顾复《平生壮观》：“白纸正书 无板实之恨，容夷婉畅!此公第一楷书也。” 1300蔡襄的书法?是与苏轼，黄庭坚,米芾列在一起的的“四大家”之一，元朝人王芒《跋蔡襄氵兆河0368石砚铭》。5706比较四家之长。对对蔡襄书法评价颇高 “笔力疏纵,自为一体、当时位置置为四家、窃尝评之。东越浑灏流传神色最壮，涪翁瘦瘦硬通神 襄阳纵横变化，然皆0755须从笔佳， 若若君谟作！以视拘拘牵绳尺者，虽亦自以,而以视之家?则中正不倚矣” 蔡襄(1012——1007)！字君谟、8246福建兴化仙游人?曾为西京留守守推官!累官知谏院?直史馆、兼修起居住,曾和端明殿学士移守杭州！ 在宋四1776大家中、蔡襄襄年龄最大!资历最老,因而深受同时代人赞誉和尊重！《宋史·蔡襄传》说：“襄工於书！为当时第一？仁宗尤爱之?制《元舅陇西王碑》文、命书之” 四大家中的苏轼，认为“蔡君谟为近世第一”，“独蔡君谟天资既高、积学深至!心乎相应。变态无穷，遂为本朝第一”！(《豫章黄先生文集》》卷廾九。)黄庭坚也认为“苏子美。蔡君谟皆翰墨之豪杰也”! 蔡襄真?行？草，隶皆能入妙品！但诸种书8652体中其水平还是有层次的！后人评价他的书法“行书最胜，小楷次之!草书又次之?大字又次之？分隶小劣!又尝出意作飞白，自云有翔龙舞凤之势,识者3316不以为过”,(《东坡题坡》卷四，)他的书法、谨守晋唐法度。有古意、讲功力,宋微微宗说他“包藏法度，停蓄锋锐？宋之鲁公公也”、(《衍行》！)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人：“大抵宋人书?自蔡君谟以上犹有有前代意 其后坡？谷出！遂风靡从之?而魏晋之法6370尽矣”，(《道园集古录》？) 蔡襄的行书变化多端?他的行书作品《自书诗》十一首？字体径寸 姿态翩翮？始则行中带楷？继则变为行草？最后挥洒自如,成了小草！整卷虽有变化，但风格却是浑然天成，潇洒俊美、风神妍媚 颇具《兰亭》之风， 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深！结体清劲秀长？作品《入春帖》,用笔抑扬顿挫？流畅圆转,有翔龙舞舞凤之势！ 楷书方面！蔡襄大?中。小楷皆备 他的大楷受颜真卿柳公权等影响较深。字体端庄遒劲。宏壮雄伟 《昼锦堂记》是由欧阳修撰文？蔡襄书的楷书碑刻。此碑字体方整古雅，用笔遒劲 其法出入于颜,柳之间,宋人董说“蔡蔡君谟妙得古人书法，其书《《昼锦堂记》?每字作一纸？择其不失法度者，裁截布列成碑型，时谓‘百衲衲碑本 故宜胜人也”？宋代书法家一般不长于大楷碑板、而蔡襄却独擅于此 故难能可贵？《昼锦堂记》也成为宋碑之翘楚，另一作作品《万安桥记》也是大字碑刻,每字径五寸,字体恢宏壮阔！气气势磅礴开宕、蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》、法度严密、不激不厉。神采端严。其用笔稳健凝重，确有晋晋唐遗韵。明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》、书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 和尚碑》 古人书法无一笔3086无来处,不独君谟也”！小楷是蔡襄用力最深,也最为得9100意的书体,其代表作《茶录》为平生最为得意之书作。据《甫田集·龙茶录考》说？其文始作于皇之年、治平元年定正重书？因此在明时传有数本，欧阳修评说此书：“善为书者以真楷为难,而真楷8971又以小字为难?……君谟小字新出而传者二 《集古录目序》横逸飘发。而《茶录》劲实9728端严 ?为体虽殊、而各极其妙,盖学之至者!意之所到、必造其精”！后人对这件作品也给予极高评价,认为很有晋晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》？《黄庭经》，虞世南《破邪邪论》?结体似颜真卿？可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古。 由此可知,蔡襄书书法谨守晋唐法度，古风独存!卓为大家、但不足之处也较明显,这就是太过拘于成法！很少创新、缺乏个性，在7851宋四大家中 尽管资历最老 也很受苏，黄，米诸家推崇！但2809总体上缺少是其他三家端庄！雅致2717清新和具有独创性的艺术魅力？不过，蔡襄作为宋代前期的书法家代表？远承晋风、近接唐绪。振宋初书法衰颓之风?启两宋书法豪迈清峻之潮 其在宋代书法史上上的地位是不容置疑的! 回答人的补充 2009-11-27 23:55 书法 又称“中国书法”?另分为“软笔书法”和“0255硬笔书法”、是中国特有的一一种传统艺术!古往今来!中国汉字是劳动人民创造的、开始以图画记事 经过几千年的发展？演变成了当今的文字 又因祖先发明了用毛笔书写、便产生了书法!古往今来?均以毛笔书写汉字为主!至于其他书写形式?如硬笔!指书等?其书写规律与毛笔书写规律相比，并非迥然不同、而是是基本相通、基于索本求源（指甲骨文之后）,这里重点介绍毛笔书写汉字的规律 只要我们对书法有了“狭义”的理解，那么对领会“广义的书法”也会大有裨益 从狭狭义讲,书法是指用毛笔书写汉字字的方法和规律！包括执笔!运笔！点画?结构,布局（分布？行次，章法）等内容！例如！0383执笔指实掌虚?五指齐力。运运笔中锋铺毫，点画意到笔随！润峭相同 结构以字立形，相安呼应！分布错综复杂?疏密得宜,虚实相生 全章贯气，款识字古款今!字大款小!宁高勿低等。 从广义讲,书法是指语言言符号的书写法则 换言之。书法是指按照文字特点及其涵义？以以其书体笔法 结构构和章法写字。使之成为富有美感的艺术作品,随着文化事业的发展？书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字!其其内涵己大大增加！例如 从使用工具上讲、仅笔这一项就五五花八门。毛笔，硬笔,电脑仪器？喷枪烙具？日常工具等种类繁多。颜料也不单是使用黑墨块。墨汁！粘合剂。化学剂！喷漆釉彩等五彩缤纷!无奇不有？过去的文房四宝——笔,墨？纸?砚？其涵义也大有扩展!品种之多!不胜枚举?从执笔方式上看？有的用用手执笔 有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本就不用笔。如“指书”“挤漏书”等！从书写文种上说、并非汉字一种？有的少数民族文字也登上了书法艺坛。蒙文就是一例?从书体和章法上看。除了正宗的传统书派以外,在我国又出现了曲直（线）相同!动静结合的““意向”派?即所谓现代书法 它是在传统书法基础上？加以创新？突出"变"字?融诗书画为一体！力求形式和内容统一？使作品成为“意美 音美,形美”的三美佳作 在日本5534不少书家摒弃文字的语言性?树立文字的“形象性” 出现了““墨象”派，以用笔的的轻重和徐疾?笔锋锋的开合及落笔位置的变化等?写出各种形象的文字！这一书派、虽突出“意象”、其字赏之也新颖、但汉字并非都是是“形象”字，因此步履艰难 发展受到限制、所有这些（当然不仅是这些）?可以看出书法和其他事物一样,也是在不断地发展5743和变化着、这一点必须引起书法界人士的高度重视？ 欧阳询~ 欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人?楷书四大家（欧阳询,颜真卿，柳公权。赵孟頫）之一!隋时官太常博士 唐时封为太子率更令？也称“欧欧阳率更”？6502与同代另三位（虞世南?褚遂良，薛稷） 并称初唐四大家!因其子欧阳阳通亦通善书法？故其又称6797“大欧”？欧阳询楷楷书法度之严谨!笔力之险峻?世无所匹,被称之为唐唐人楷书第一、他与虞世南俱以书法驰名初唐 并称“欧虞”!后人以其书于平正中见险绝?最便初学?号为“欧欧体”！ [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结构九十二法》 1 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字！其余笔画应帽帽于其下!如：宇！宙?定 2! 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字！其余笔画应托于其上 如：至。孟,圣 3! 让左者左昂右低 以左半部为主的字？左边要高!右边要低。如：部！幼、即 4？ 让右者右伸左缩 以右半部为主的字！右边要长!左边要短！如：绩。议，读 5。 横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些。如：喜!吾。安 6！ 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字!中竖应正直不歪!如：甲、平？干，午 7 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔?且被包围部分笔画较多的字?横折钩宜长直而挺!折角正方。如：葡!萄 蜀!葛 8？ 勾衂法！不可直长其势 以横折钩为主笔！且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短0734而右 倾?折角内收、如：句、匀,勿 9 画短撇长 横短撇长！如：左！在?尤。龙 10?画长撇短 横长撇短、如：右,有！灰 11，画短直长 横画短竖画长的字？撇捺应延伸。如：木 本，朱 12？画长直短,撇捺宜缩 横画画长竖画短的字，撇捺捺应缩短为相背的点 两相呼应?如：乐!集 13？横长直短 在一个字中。横长则则竖宜短,横长而细挺！竖短而粗健,如：十?上、下。士 14。横短直长 在在一个字中！横短则竖宜长?横短略粗？竖垂直下挺 如：才！斗！丰、井 15 上下有画！须上短而下长 上下有有横画的字、8334应上短而下长，如：丕!正?亚 16，左右有直、须左收而右展 左右有竖画的字!左边应收而右边伸展 如：目!自、因，固 17,左撇右直？须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字。应左撇短右竖长,如：川!升 邦 18,左直右撇、左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左左竖应收缩上靠而右撇应放展、如：伊。侈。修 19 点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字 各点方向要不同、使使其有所变化，如：亦?赤，然 20！画重者 宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字。各横长短要不同。使其不显得呆板，如：三，冉 21?两平者、左右宜7112均 由两个相等部分组成的字。左右要均匀、如：颜！顾 騵 22、三合者!中间务正 由三部分组成的字?中间务正？如：御 谢 树 23,两段者!上下平分中中微加饶减 由上下两部分构成的字?上下两两部分各占一半？中间稍加变化！需,留 24！三联者，头尾伸缩缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩缩要得当，突出主笔!协调统一，如：章？意、素！累 25？左边小者宜齐上 左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐？如：吸?呼？峰。峻 26。右边小者齐其下 右偏旁小的字。右边笔画画应靠下或与左边下部齐平？如和,知 细 27,外四叠者、体格必整方 在字的四周出现相同的笔画 应排列整齐，大小相当,形成包围！如：嚣,器 28。内四叠者?布置匀密 内为四叠的字！布置要均匀!紧密，如：爽,齿 29 斜勒者、不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平！写平了则则没有气势?如：七!也 ! 乜!此 30?平勒者、不宜宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正 如：云，去？且!旦 31，纵捺之字！必要攒头收尾 有斜捺的字！要藏锋入笔?回锋收笔、如：丈,尺、史。又 32！纵戈之法 最忌力弱身弯 纵戈之字?最忌无力而又弯曲。如：武、成 或 33!横戈不厌曲 有有卧钩的字,其卧钩3702要弯曲圆润、切忌细长直挺，如：恩。息、必。志 34、伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分，如：勉、旭?抛 35 承上之人 正中为贵贵 承上之“人”字？应恰在正中！天、父!外!文 36！呈勾之势?退缩斯宜 左右结构的字中 竖弯钩居左时？应缩小让右，如：鸠，辉 37,马齿法法其拏钩之锋注射四点之半、马齿的钩锋！应对着四点之中！有横四点的字 横点的折钩的钩尖应指向二,三点之间?如：鸟、马 38?上平之字？宜齐首 上边为平画的字 其顶应相齐、如：师！明 既!野！ 39，下平之字！宜齐足 笔笔画靠下的字？应与底对齐,如：朝?故！辰 40、重捺者,须有缩有伸 有3581几个捺画的字！应有缩有伸！如：谈?茶,黍 41,叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字，有有的要挑起钩 有的要藏笔锋 如：禁，林？森 42 上下钩趯者！下钩明而上钩暗 上下6796有钩提的字?下钩明显5010而上钩要隐藏 如：哥!柔 43。俯仰钩挑者?俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字、俯钩要收！仰钩要放,如?冠 寇、宅 44?上占地步者,听4126其上宽 以上部为主的字。应让上边宽。如：普！皆！齐 45，下占地步者!任其下阔 以下部为主的字!下部应宽,如：表？禹 46!右占者 右不妨独丰 以右部为主的字！右部可丰满些、施，腾!靖 47！左占者？左无嫌偏大 以左部为主的字 左部应大些。如：敬?敛!刘 48!左右占者。中宜逊 以左右为为主的字、中间宜小 如!弼 辩 衍，仰 49、中间占者 中独雄 以中间为主的字?中部应大!如：掷？番! 50?上下占者中小 以上下为主的字、中间应小？如：莺？寡 51？纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲、圆润有力！如：风、飞、气 52?横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆、应圆润俊秀？如：先?见？元?毛 53、纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如！庭！居。底 54。联撇恶排3156牙 有并排几个撇的字 不要写成象一排牙齿?6179要有大小变化,如：友！及。反、皮 55？三撇法?以下撇首？顶上撇之腹 连着1892三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间!如 修。参？须 形 56!三点法?一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法，第第三点的出锋应与首点的结尾相对应！如：治，洪？流,海 57、卜字直勿偏、与上截中部相对 卜字要写正不要偏,与上截的中间相对？如：是、足、走 58！土字直勿偏？与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心?土字要写正不要偏！与下下截左边的竖画要对正,如：者！老，考 59 错综者？贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱?如：繁 馨 60。缜密者！宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字、布置要得当？不要显得9202拥挤杂乱?如：继？缠 61、当悬针而垂露?则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠 圆形） 则不美观！如：车?申?中,巾 62。当当垂露而悬针？则无力 当垂露的若悬针。则显得无力。如：卓!单 63、体虽宜斜、而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的!但字心要正,如：易！乃!母？力? 64？形本自正！而骨力必坚 字体本是正的？要写得有骨力!如：正？主？本,王 65！字本瘦者!其形勿短 字本来就瘦的,字形不要写得太短、如：身 目。耳、贝 66,字本矮者、用笔笔宜肥 字本来就矮的?就写得粗壮些，如：白、工？日,四 67?盖下之法，撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称，如：会？合,金！命？ 68?趁下之势,左右相称 撇捺居中下俯的字？其捺脚双脚齐平！左右对称 如：琴,吝,各！谷 69?虽宜肥？而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿！如：土，山,公？止 70 虽宜瘦而勿臞 笔画较少?形体较长的字。笔画要适当加粗?切忌细长无力,如：了、寸，才。卜 71 疏而丰之 笔3714画少的字。就写的丰满些。如：上 下,千。小 72?密者匀之 笔画繁多的字?笔画间要相互迎让 布白均匀？如：赢。鼎 73，堆叠者,消纳纳之 三角同型的字、在笔画的运用上要有变化，既不拥挤！也不松散？如：晶！磊？森 74,积累者！清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理理安排，伸缩有度、繁而不乱！如：糜?零 靡 75 下画宜微长？以承右竖之末 下面的横画？应该稍微长点、以与右竖的末尾相接？如：口?日!田 76、末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字！竖钩的钩锋稍像左平出！象有萦带下字之势！如：丁。宇!亭 77！之迭中字，宜于上略大而下小 走之上的字？应上略略大而下稍小？且紧靠左下,如：远？还!逮 78。画长撇短者！右不宜用捺 横长撇短的字！右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢,契 ?莫 79？左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中 左竖短。则右竖不宜长！如：作 仰,冲 行 80?左竖不嫌？长右竖不嫌短 左竖不嫌长!右竖不嫌短？如：臣!巨?佳 81。宝盖之勾?如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩。要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好、如：官！空、宰、 82 排摹之画 如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精5170工雕刻的那样才叫精美?如：赫。鹧?鬻（yu) 83!从卩之字！准此 带单单耳旁的字！横折钩宜短!长竖应为垂露 直挺向下。如：印,叩?却 84！从邑之字准此 带右耳旁的字？弯钩稍大、长竖应为悬针？直挺下垂、如：郊！郑、邻 85！从埠之之字准此 带左耳旁的字？弯钩稍小！长竖应为垂露、直挺向下 如：阪。陔 86、从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展?两脚齐平，舒展盖下！如：登、凳 87！从祭之字准此 带祭字头的字 撇直捺伸？左低右略高!宽展盖下。如：祭 蔡 察 88。从众之字准此 带3886乑字底的字 上为短撇,中位垂露竖,如：聚 89！从豕之字准此 从豕的字 以此为标准，如：家、象？豪 90!单人旁字准此 从单人旁的字？以此为标准？如：仁!仪,俯、休 91,双人旁准此 从“彳”的字,以此为标准？如：徐！循,行 很 92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字,以此为标准！如：乳！乱!色、包 [编辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻，公元632年镌立于麟游(今属陕西)，魏徵撰文。欧阳询正书 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事!笔法刚劲婉润，兼有隶意？是欧阳询晚年经意之作！历来为为学书者推崇?，家居风水的凶兆有哪些
书法落款戊戌甲子对吗
不对?年份矛盾了,戊戌和甲子都是干支纪年法的年份？二者表示不同的年份。、风水要怎样旺财
怎么给书法工作室起名啊？
可以取一个带书书香气息的?如：文墨阁、2015年十二生肖旺财植物
书法家肖劳
书画家简介：肖劳 男 原中心文史馆馆馆员 中国书书协名誉理事?北京中国书法研究社社长,当代闻名诗人！书法家 书画名人：萧劳(xiaolao) 关于书画家 萧劳(xiaolao) 的资料： 书画家简介：萧劳 男 (1896年-1996年) 萧劳(1896~1996)原名禀原 字钟美。重梅！别号萧斋,善忘翁?男 汉族！原籍广东梅县,生于于河南浚县!1920年毕业于北京大学中文系，自幼从从父学书法？诗词?书法初习《石鼓文》！颜宇！后研习褚遂良《《雁塔圣教序》，李邕《云麾将军李思训碑》。熔刚劲秀拔为一炉。自成一家 80岁后多作作榜书？50年代与张伯驹等发起成立北京中国书法研究社！多次组织中日书法交流活动，作品曾在国内外历次重要书法展览中展出,亦善诗 词,曲创作？著有《萧劳诗词曲选》，《弃余集》《草间集》《震余集》等、生前为中国书法家协会名誉理事，北京书法家协会常务理事?中心文史馆馆馆员?北京中国书画研究社社长、中国老年书画研究会名誉副会长 中山书画社副社长！，八字书法规格旺财风水秘籍
