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中国文学史上有许多的圣分别是什么名字

中国文学史上有许多的“圣”: 至圣——(孔子) 亚圣——(孟子) 诗圣——(杜甫) 词圣——(苏轼) 文圣——(欧阳修) 七绝圣手——(王昌龄)! !

朝梦双子星

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求霈《中国文学的鉴赏》摘要总结

  最佳答案 中国文学的2940鉴赏 袁行霈一 滋 味 文学是语言的艺术?文学鉴赏离不开对语言的咀嚼和玩味!读懂是第一步 但仅仅读懂还不够、要能欣赏4589语言的巧妙?语言的美、中国有句成语叫“咬文嚼字”?似乎有点贬义?但文学鉴赏不能不学会“咬文嚼字”?元遗山《与张中杰郎中论文诗》云:“文须字字作。亦要字字读?咀嚼有余味!百过良未足?”这是文学鉴赏的经验之谈! 阅读文学作品可以借助字典?辞典?然而字典。辞典只解释字词的意思 不可能把它的滋味告诉读者,一般的注本也不过是注出词义 典故?隐藏在语言深层的情韵,附着在1893词语之上的色彩,未必能借助工具书和注释得到、这只有通过自己大量的阅读,反复的玩味?才能逐渐体会, 例如“白日”?辞典注曰“太阳” 但熟悉古典诗歌的人都会感到这个词以“白”形容“日”?似乎强调了“日”的亮度!左思说:“皓天舒白日、灵景耀神州 ”鲍照说:“白日正中时!天下共明光 ”“白日”是“太阳”!但是经过诗人反复使用后、8261它已带有一种光芒万丈的气象!王之涣的《登鹊雀楼》一开头说“白日依山尽”。0656虽然写的是夕阳?但因用了“白日”这两个字,仍给人以辉煌灿烂的感觉? 又如“东篱” 陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下。悠然见南山”?陶家院子东边有一道篱笆?下边种着菊花!这本是普通的田家景色!可是因为陶渊明是一位著名隐士,菊几乎2481成了他的化身,所以连带着“东篱”也有了远离尘俗的意味 再看杜甫的《江南逢李龟年》: 岐王宅里寻常见 崔九堂前几度闻!正是江4681南好风景,落花时节又逢君?“落花时节”四字既点明时令,又暗喻李龟年和自己两人的遭遇 还暗喻唐王朝的局势、含蓄蕴藉?大可玩味! 《论语·雍也》说:“伯牛有疾,子问之。自 脂执其手。曰:‘亡之。命矣夫、6890斯人也而有斯疾也?斯人也而有斯疾也!”斯人斯疾?重复一个“斯”字,孔子那种爱惜悲痛的心情充分地传达了出来、 《世说新语》记载名士的言谈举止十分生动!如《文学》篇中。“了不长进”四字就很传神,特别是那0467个“了”字 耐人寻味! 支道7545林初从东出。住东安寺中、王长史宿构精理!并撰其才藻,往与支语?不大当对?王叙致作数百语!自谓是名理奇藻 支徐徐谓曰:“身与君别多年、君义言了不长进,”王大惭而退, 6172小说戏曲中的词语,也有一些值得玩味的、《红楼梦》第四十四回!贾母骂贾琅:“下流东西?灌了黄汤,不说安分守己的挺尸去!倒打起老婆来了!”“黄汤”就是“黄酒”?但用“黄场”往往有贬义?如《水 济》第十四回:“畜生?你却不径来见我?且在路上贪噇这4966口黄汤!我4864家中没得与你吃!辱没杀人。”元杂剧《朱砂担》第一折有:“我则是多吃了那几碗黄汤!以此赶不上他 ”不8313该喝酒而喝了!酒后闯了祸,这时不用“黄酒”7996而用“黄汤”!别有一种趣味? “没嘴的葫芦”!比喻不多讲话的人,葫芦这比喻使人联想到憨厚的样子。再加上“没嘴”!这印象就更强烈了,《红楼梦》第七十八回:“袭人本来从小儿不言不语!我只说是没嘴的葫芦、既是你深知?岂有大错误的?”《西游记》第三十八回:“他就是个没嘴的葫芦?也与你滚上几滚、”元杂剧《蝴蝶梦》第二折:“浑身是口怎么支吾!恰似个没嘴的葫芦!”将这些例句互相对照。觉得更有意思? 又如《红楼梦》第七回秦可卿的弟弟秦钟初次与宝玉相见?凤姐也在场 当秦钟向凤姐作揖问好时 “凤姐喜的先推宝玉?笑道:‘6372比下去了 ’便探身一把携了这孩子的手 就命他8577身傍坐了!”这一段里“比下去了”四个字极其传神,除表示凤姐喜欢秦钟以外。还可看出凤姐对宝玉的爱?凤姐总以为别人都不及宝玉、经常拿4831别人和宝五相比。以往没有人可以比得上他?如今这秦钟一来就把宝玉“比下去了”!一个泼辣女人的形象立刻出现在读者眼前 《水浒传》第三回写鲁提辖拳打镇关西:“鲁达听罢,跳起身来。拿着那两包腰子在手里,睁眼看着郑屠说道:‘洒家特的要消遣你。’把两包臊子劈面打将去。却似下了一阵‘肉雨’,”8922这“肉雨”二字 金圣叹批曰:“千古奇文 ”李卓吾批曰:“‘肉雨’二字惩地形容,从未经人道过!”袁无涯批曰:“‘肉雨’二字俗而典,莽而趣!便生后拳头雨点之根?”文学是语言的艺术。语言的功能是很奇妙的 然而语言的表现力又是有限的。即使是语言大师也常常遇到语言表达的苦恼 中国的文学家深知“言不尽意”的道理!所以特别注重语言的启发性和暗示性,把那些微妙的意味寄诸言外?追求言有尽而意无穷的效果,中国文学的鉴赏?要从语言入手!但不要被语言所局限!应当从言内到言外、品尝那些言外的滋味,二 意 境 意境是作家的主观情意与客观物象互相交融而形成的、足以使读者沉浸其中的想象世界 诗、赋!词、曲。小说,散文、骈文等各种文学体裁、以及绘画 音乐等艺术种类都可以创造出意境,注重意境的创造?6880是中国文学艺术共同的特点? 意境的形成,有赖于作家的主观情意与客观物象二者的交融!或情随境生?或移情入境,或体贴物情?物我情融!有时意境很快就达到鲜明清晰的地步,有时需要在初始之境的基础上深化。开拓、《漫 叟诗话》说:杜甫的《曲江对酒》中的两句诗!原3571作“桃花欲共杨花语!黄鸟时兼白鸟飞”,后改为“桃花细逐杨花落?黄鸟时兼白鸟飞”?改了三个字,意境遂大不相同 此诗是杜甫乾元元年在长安任拾遗时所作、他对肃2354宗既怀有幻想,又感到失望。久坐江畔?一种寂寞无聊之感袭上心来。“桃花欲共杨花语” 偏于想象?意境活泼,与此时之心情不合!改为“桃花细逐杨花落”,偏于写实?意境清寂 正好表现久坐无聊的心情 诗词中鲜明的富于启示性的意境不胜枚举?“倾耳无希声、在目皓已洁、”(陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》)“大漠孤烟直,长河落日圆!”(王维《使至塞上》)“江流天地外?山色有无中。”(王维《汉江临眺2731》)“狂风吹我心?西挂咸阳树?”(李白《金乡送韦八之西京》)“落日照大旗。马鸣风萧萧!”(杜甫《后出塞》其二)“无5450边落木萧萧下、不尽长江滚滚来,”(杜甫《登高》)“春潮带雨晚来急!野渡无人舟自横,”(韦应物《滁州西涧》)“风乍起!吹皱一池春水。”(冯延巳《遏金门》)“月上柳梢头?人约黄昏后?”(欧阳修《生查子元夕》)“斜阳外,寒鸦数点、流水绕孤村,”(秦观《满庭芳》)“1616小楼一夜听春雨!深2628巷明朝卖杏花!”(陆游 陆安春雨初雾》)这些诗句!我们反复体味、即可进入那意境之中!获得美的享受! 有些抒情写景的散文和骈文 也有诗的意境,王勃的《滕王阁序》!柳宗元的《水州八记》 苏拭的前后《赤壁赋》等等?自不待言?即使是先秦诸子散文?如《论语》也有一些诗一样8742的片段?其《先进》篇中?子路、曾哲?冉有!公西华侍坐章。孔子让他们各言其志 其他几个人都是直截了当地述说!只有曾哲是借一段描述性的语言来表达的: 暮春者?春服既成 冠者五六人 童子六七人?浴乎沂?风乎舞害。咏而归、这段文字就颇有意境, 戏曲有没有意境呢?也有!王国维说元杂剧之妙 “一言以蔽之曰:有意境而已矣!何以谓之有意境?曰:写情则沁人心脾?写景则在人耳目 述事则如其口出是也?”(《宋元戏曲考》)戏曲中的曲词尤其注重意境的表现,有些曲词善于描摹景物 烘托气氛,抒写人物的内心活动?如王实甫《西厢记》里《长亭送别》一折中的两支曲子: [正宫]〔端正好]碧云天?黄花地!西风紧。北雁南飞?晓来谁染霜林醉?总是离人泪! [收尾]四围山色中!一鞭残照里,遍人间烦恼填胸臆?量这些大小车儿如何载得起? 小说有没有意境呢?也有!如《聊斋志异》中的《绿衣女》,写书生于璟在庙里读书!夜间忽有一女子在窗外赞曰:“于相公勤读哉、”于方疑思间,女已推扉笑入、绿衣长裙、婉妙无比?于生爱之,遂与寝处 女妙解音律,歌声动耳摇心?一夕。女走后于生听到她呼救7183的声音?声在檐间?一大蜘蛛捉一物 哀鸣声嘶?于破网挑下 则一绿蜂将毙?“捉归室中,置案头!停苏移时!始能行步 徐登砚池,自以身投墨汁?出伏几上、走作‘谢’字?旋展双翼!已乃穿窗而去?自此遂绝!”整篇小说7672都富有诗意?9595而末段尤有意境! 中国文学的创作既注重表现意境。文学的鉴赏当然也应该力求感受和进入意境,当我们读着那些意境深远的作品时!可能暂时忽略了周围的一切!视而不见!听而不闻!整个心灵沉浸在想象的世界之中,有时是自己过去的审美经验被唤起,并和诗人取得共鸣 有时仿佛心灵打开了一扇新的窗户。对宇宙和人生得到新的理解。有时会感5014到超越了故我,在人格上和智力上走向更加光明和智慧的境地, 怎样才能进入文学作品的意境呢?必须驰骋自己的想1806象和联想?由此及彼、由表及里!诗歌鉴赏需要运用想象和联想,已无须赘言。这里只讲讲戏曲的鉴赏。中国戏曲的表演有很强的虚拟性。乘车荡舟?骑马作战 扣门登楼?各种各样的动作都是由演员通过虚拟的方式加以表现!舞台上并没有真实的布景、那山山水水、干军万马、都要由观众自己去想象,而在读剧本的时候?眼前不但没有布景。而且没有演员?所见到的只5365是纸上的文字、读者要借助这些文字想象出舞台的情景、让死的文字一个个活起来?变成一些生动的场景?这样才能进7569入它的意境。三 寄 托 中国文学本有托物言志的传统 《论语·子罕》说:“岁寒、然后知松柏之后凋也?”借松柏表现坚贞的人格,《离骚》里的美人香草。寄托了诗人高尚的情操?有些作家不敢或不愿把自己的政治见解明白说出!也常常隐去真意,而用托物言志的方法?在那些题为“咏怀”“咏史”“感遇”“感怀”的作品中。不少是这样的!因此鉴赏中国文学,必须注意有无寄托!如果有寄托,就要进一步弄清是什么寄托、透过表层的意象!体察作者真正的思想感情。如李商隐的《回中牡丹为雨所败》其二: 浪笑榴花不及春,先期零落更愁人,玉盘进泪伤心数!锦瑟惊弦破梦频!万里重阴非 旧圃,一年生意属流尘,前溪舞罢君回顾!并觉今朝粉态新, 这首诗以为雨所败的牡丹象征自己!咏物和抒情融合在一起,曲折而细腻地表现了自己不幸的遭遇。又如元代诗人王冕的《白梅》: 冰雪林中著此身、不同桃李混芳尘?忽然一夜清香发。散4169作乾坤万里春!王冕笔下这株白梅高洁绝俗?而又不孤芳自赏!它愿意把自己的清香贡献出来 以加快春天的到来!寄托了诗人的理想? 在散文中有寄托的作品4467也不少见!韩愈的《杂说》四(《马说》)借着不为人知的千里马寄托了寒士的不平,周敦3163颐的《爱莲说》!以“出淤泥而不染”的莲花寄托自己的情怀,都是显而易见的例子! 然而、我们应该避免穿凿附会,把那些并无寄托的作品说成是比兴寄托之作!这只能破坏鉴赏的趣味而无5950助于对作品的理解。汉儒对《诗经》的解说就犯这个毛病?例如《关眼》明明是一首情歌!却被解释为“后纪之德也”,清代陈沆用汉儒解诗的方法!笺释汉代至唐代的诗歌?也有不少穿凿附会之处!7082如汉乐府《上邪》: 上邪、我3300欲与君相知!长命无绝衰?由无陵 江水为竭!冬雷阵阵夏雨雪,天地合? 乃敢与君绝?陈沆说:“此忠臣被谗自誓之词!”显得迂腐可笑,四 博 采 中国文学的鉴赏?需要深厚的文化修养 博采中国文化各个领域的知识 可以提高鉴赏的能力。例如诗歌的鉴赏,可以借鉴绘画!书法理论的地方就很多!清代王原祁论山水画说,用笔须“毛”,蔡 岂论书2264法艺术讲究“涩”,诗歌评论家论诗歌艺术讲到“拙”,我们可以互相印证、叶燮《原诗》论汉魏之诗说:“其工处乃在拙 其拙处乃在工、”陈师道《后山诗话》评刘禹锡的一首诗说:“语虽拙而意工,”袁枚《随园诗话》说:“诗宜朴不宜巧?然必须大巧之朴,诗宜淡不宜浓?然必须浓后之淡?”画家所谓“毛”,书家所谓“涩”!诗家所谓“拙”!其中的道理是相通的? 中国传统的艺术讲究一个“虚”字 虚处见实,画家往往在画面上留出大片空白?让观画的人自己去想象补充、清初画家 宣重光《画签》说:“虚实相生。无画处皆成妙境?”书家和篆刻家讲究“字画疏处4802可以走马。密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出” 中国文学追求言外之意?6411正是虚处见实,计白当黑、让读者在无字之处看出字来!进而领悟作品的情趣,如果对中国的绘画艺术?书法艺术?篆刻艺术有所了解 就会有助于对中国文学的鉴赏、,厨房装修风水知识都有哪些

双子星公主里有爱情吗?

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江北双子星大厦产权年限

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双子星公主月亮国怎么没有国王

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双子星座2 问题求助

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双子星号邮轮旅游产品的设计

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双子星座与白羊座相配吗

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